|穿越到155年前，开启一场中国纹样的艺术之旅( 二 ) |英国|中国纹样|欧文·琼斯|世

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《世界装饰经典图鉴》中收录的中国纹样
二、《中国纹样》的成书背景
1856 年至 1860 年间，第二次鸦片战争爆发。 1860 年10月，第八代额尔金伯爵詹姆斯·布鲁斯作为英国谈判代表，以全权公使、首席谈判代表的身份随英军至北京，与恭亲王奕?谈判北京条约。谈判期间，英法军队曾两度冲入圆明园进行抢劫破坏，大量文物因此被带出园，再经官员、特使乃至普通军士之手，携带回欧洲。
一时间，大量中国文物及艺术珍品涌现于欧洲公私收藏及艺术品市场。由于来源的特殊性，这些艺术珍品绝大多数为清代皇家御器，代表了当时中国工艺的最高成就，与同时期欧陆常见的民间生产外销器物形成鲜明对比。
欧洲艺术界在短时间内受到强烈的设计新风与美学冲击。中国装饰艺术，迅速成为令琼斯赞叹及醉心专研的新方向。因为在欧洲设计艺术界的影响力及人脉网络，琼斯得以在第一时间接触到大量最新流入欧洲公私收藏的中国艺术品。
《中国纹样》书名原文作《中国纹样范例：南肯辛顿博物馆藏及其他收藏器物选粹》，指明书中呈现的纹样，主要来自本地博物馆及私人收藏中国器物。根据作者自序，当中以南肯辛顿博物馆（即今日的维多利亚和艾伯特博物馆）、阿尔弗雷得·莫里森放山居以及其他英国资本大鳄收藏的中国瓷器、珐琅器为主。

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1890年前后的放山居（Fonthill House）外景
由于彼此的信任，琼斯可前往博物馆或藏家家中对器物进行观察和筛选，有时甚至被允许将器物带回工作室对其表面纹样进行仔细临摹，绘制出大量的中国纹样图稿。最终，琼斯根据这些图样的艺术价值及代表性，特别遴选出一百幅图版，集结发表。 1867 年，《中国纹样》于英国伦敦出版，立刻引起欧洲艺术界的震荡。
琼斯在自序中写道， “这些作品前所未见，其夺人目者，不仅在工艺的精能，亦在色彩的和谐与装饰的通体之完美” ，言辞间充满对于中国艺术及设计的高度赞赏。对中国艺术认知与评价的明显转变，足见整理出版《中国纹样》对琼斯设计生涯及艺术理论的巨大影响。
三、《中国纹样》收录的艺术珍品
《中国纹样》所录器物，大多源于清宫旧藏，品质一流，精美绝伦。琼斯摹绘的器物主要包括青花瓷器、釉里红瓷器、青花釉里红瓷器、釉上彩瓷器、掐丝珐琅器及铜胎画珐琅器等类。
青花瓷器创烧于元代的江西景德镇，在诞生之初，已经行销世界。
《中国纹样》收录了十六幅源自清康熙、雍正、乾隆、嘉庆及道光时期青花瓷器的表面装饰图样，当中也包括了一些已流传于欧洲的外销瓷器，均是极为精致且具代表性的器物。

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《中国纹样》图版
图版VI展示中国传统的如意云肩纹样，很可能来自于流行于清康熙时期的大罐。云肩，也称披肩，是唐宋以降逐渐流行的一种衣饰，常采用四方四合云纹为布局形制，因此得名。而云肩作为一种装饰纹样，亦广泛用于古代建筑装饰以及工艺品、日用器物的修饰中。