芙蓉塘|雷雨荷花两首，李商隐的忧郁惆怅，欧阳修的清丽动人，都是相思( 二 ) 雷雨|欧阳修|荷花

凉波不动簟纹平
水精双枕
畔有堕钗横。”宋朝欧阳修《临江仙·池外轻雷池上雨》
实际李商隐芙蓉塘外有轻雷，在宋朝就明确解读成夏天的诗。宋朝欧阳修在李商隐的基础上上，写就了另外一首雷雨荷花。但是他在李商隐的压抑的油画一样的黯淡氛围里，增加了明丽的色彩和出口。更有家常绵延气。
“池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。”明显就是对李商隐芙蓉塘外有轻雷的具体解读。
但是他的出口放在小楼西角，那里不是李商隐沉沉夏雨里的沉闷色彩，一道彩虹出现在那里。
一个女子从室内走出，她看着天空破角处，等待着雨后的月亮。

文章插图
从雨后燕子的飞过，来看看这个女子在雷雨中，是怎样度过的。那房间里，有着竹凉席，竹凉席上有着双枕，证明这是一个已经结婚和有爱人的女子。那枕头边落下的头钗，证明她在雷雨之中睡得并不安稳。其实这个情境是李商隐“宓妃留枕魏王才”含蓄演绎，她到底梦见什么，相思什么呢？
肯定是她心上的人，相思忧患，如同雨中荷叶莲花的郁闷。
但是欧阳修却给了这个女子一个雨后天晴的出口，让她披发站在楼前，以仰望的姿态寻找明月，那不灭的相思和苦闷有了另外的出口。
她像雨后的荷花一样，清丽执着而动人。

文章插图
李商隐和欧阳修都写的是雷雨中的荷花以及相照应的人的心情。李商隐侧重在雷雨来时的压抑和郁闷，而欧阳修则给了这郁闷一个出口。但实际欧阳修的这首词，是对李商隐诗的化用和升华。两首都各有其美。李商隐的时代是压抑的晚唐，与人生与情感，都是内卷化的时代，他一生奋力寻找人生的出口，付出多而回报少，他的诗并不虚无，只是多有一种时代折射心情的绝望。很多爱和相逢，都无有结果，因为时代造成的颠沛和不稳定，你无法确定将来和变数。
而欧阳修则在宋朝初年，一个稳定有无限前途的朝阳时期。就算是相思，总还有人归来的期望，所以他的雷雨荷花美人词，给人光明的尾巴，相信一种未来。
两首唐宋大家的雷雨荷花，都有着美感，一种情境，两种表述。都是写最深沉的相思。

文章插图
你喜欢哪一首呢！初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。图片来自网络。