在笔者看来，上海国际电影节最具特色的部分，当属“一带一路”电影周单元。
每一年，沿线国家生产的电影，总以其题材的多样、色彩的斑斓，带给影迷们异常丰富的体验。

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上海国际电影节吸引人的有三点：
电影节的趋向性。
每年6月举办提供了良好的契机，欧洲三大电影节的入围新作基本都会在沪过路；
跨文化的多样性。
增进和发展中国家以及新兴经济体的合作和交流，电影是文化沟通的一把钥匙；
小语种的稀缺性。
受人口和市场所限，很多小语种国家的电影本身就是小制作，其展映的意义不言而喻。

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本届电影节“一带一路”电影周
主题是“打开心世界”
今年，“一带一路”国家报名参展的数量达到1136部，整体鼓励原创，紧扣现实，立足本土，提倡创新。
仅以笔者于本届上影节重点关注的几部中亚、中东和南亚电影为例，其创作上的敏锐、活力和多元，令人印象深刻。
# 题 材 #
热点政治的“记忆之盒”
同政治的密切关系，已成为中东电影的标志。
01
《记忆之盒》

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作为西亚唯一拥有较为成熟电影产业的国家，继《何以为家》后，黎巴嫩带来了角逐今年柏林电影节金熊奖的《记忆之盒》，片子拍得像是致贝鲁特的一封情书。
蒙特利尔的移民家庭、三十年前的尼康相机中尚未冲洗的胶卷、几盘录音带，封存了上世纪九十年代的战火以及母亲的不羁青春。

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战争的创伤通过一对母女弥合代际冲突的沟通展现出来。全片糅合了大量历史记录手段，录音、照片、插画以及笔记和现实叙事相互闪回，怀旧气氛浓烈，结尾却过于圆满。
题材大于故事，成为中东电影进入国际电影节的潜规则。
02
《如果风坠落》

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同样受到戛纳电影节“一种关注”的，还有由法国投资的亚美尼亚女导演作品《如果风坠落》。
影片直接取材于纳卡地区的冲突，围绕卡拉巴赫的一座废弃机场的复航故事，映射高加索地区的战火与和平。

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可惜，导演对故事的把控稍欠火候，结构略显松散，角色也不清晰，两条叙事线索，像平行的跑道，没有交集。
03
《荒原之野》

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去年威尼斯电影节地平线单元得主伊朗电影《荒原之野》，聚焦伊朗北部库尔德人居住区，用长镜头、黑白色、同期声和非对称构图，谱写了一家小砖窑厂倒闭的挽歌，反映了社会动荡带来的产业凋蔽。

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黑白影调是萧条现实的写照，对于习惯了彩色的人，是一种挑战。
# 类 型 #
犯罪伦理的“猫鼠游戏”
融合中东、东欧和西欧混血气质，既传统淳朴，又不失现代感，是土耳其电影的特色。
04
《困在系统中的人》

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土耳其电影《困在系统中的人》是高级感十足的金融题材，表现讨债公司的高智商角力，“套娃”式结构的剧情，层层剥茧，环环相扣，最后是大翻转的结局。
女主酷似妮可·基德曼，表演十分在线。

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