李之仪|写出《卜算子·君住长江头》的北宋词人李之仪，后来怎样了？( 五 ) |黄庭坚|张先|李之仪|词人|苏轼

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而且这四句中每一句中都出现了一个动词：“敛”、“萦”、“穿”、“沾”这四个动词连续运用，把春季盎然的一幅景色呈现在读者的眼前，使眼前景色紧密相联，给人一种尽收眼底的感觉，词意动静结合，有声有色，生机盎然，充满了意趣和韵味。
“正佳时，仍晚昼”是时间和空间的延续，点出时间已经到了黄昏时分。黄昏时分的景色依然很美，让词人不由得发出阵阵赞叹， “正佳时”的“佳”字，一字点明主题。词人将眼前的美景徐徐道来，行文不紧不慢，章法自然天成。
上阙以“著人滋味，真个浓如酒”结尾，这句中的滋味到底是一种什么滋味呢？其实“飞絮沾襟袖”这一句已经暗示了。

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钻入襟袖的片片飞絮，惹来词人的阵阵闲愁，但词人却没有直白地描摹飞絮的形态，而是用废墟钻入衣袖这样的意境进行了烘托，这就是李之仪“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约词风的特点。
【李之仪|写出《卜算子·君住长江头》的北宋词人李之仪，后来怎样了？】既然“语尽而意不尽，意尽而情不尽” ，只能将这种情愫用酒来比喻，一杯浓烈的酒浸透着词人万千的情怀，我们可以透过文字去体会词人李之仪的内心世界。
下阕一开头，随着词人的目光转移，四句带有强烈对比效果的抒情句便跳脱出来：“不见”和“相见”、“相见”和“相守”形成词义比较，表明词人对内心情感的认识和追求。彼此相思而不得见，这是词人无法释怀的，也是出于对这种情感的宣泄。
李之仪和所思念的人处于离别相思的境地，这是事实，也是没有办法的事，他也只好“且将此恨，分付庭前柳” ，这是词人无奈的思绪。
词人将相思之情寄托给门前的垂柳树，给读者留下了无限美好的遐想。词作简洁抒情，含蓄而隽永，令人回味无穷，正是婉约词的风格特点。

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再如李之仪的这首《南乡子·端午》，就是一首即景生情、即事喻理的词：
小雨湿黄昏。重午佳辰独掩门。巢燕引雏浑去尽，销魂。空向梁间觅宿痕。
客舍宛如村。好事无人载一樽。唯有莺声知此恨，殷勤。恰似当时枕上闻。
全词抒发了作者在端午佳节的闲愁：上阕写端午节的景象，天空下着小雨，词人独自一人，在这样的环境里，就显得格外冷清，李之仪不由得回忆起往日的热闹时光。
下阕抒情，在端午佳节却没有亲朋好友的陪伴。喜悦的事情只有自己一人享受，愁烦心绪也只能借酒浇愁了。整首词简洁抒情，写得深婉而含蓄。

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清代学者、四库馆臣纪昀评论李之仪“小令尤清婉、峭蒨，殆不减秦观” 。这样的评论可谓是一语中的，总括了李之仪小词的特点。
李之仪的这首《临江仙·登凌歊台感怀》，就将小令清婉动人的风格体现得淋漓尽致，并借登凌歊台以抒发了内心的感慨，原词如下：
偶向凌歊台上望，春光已过三分。江山重叠倍销魂。风花飞有态，烟絮坠无痕。