电影|贵圈一姐，凭什么每次出现都被judge长相？( 三 ) 天水围|许鞍华|客途|怒海|jud

《客途秋恨》里，追溯的是母女关系从疏远再到圆融的过程，这部电影是许鞍华的半自传体。

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妈妈葵子是日裔，年轻的时候嫁给一个中国军官，她在这里语言不通，和公婆女儿感情疏远，每日打麻将解闷。

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女主晓恩是张曼玉饰演，她和妈妈感情生疏，更不懂她的乖僻。

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直到她陪妈妈回了趟日本，在陌生环境中无所适从的她才体会到葵子的难过。

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镜头里的张曼玉是愁绪万千的，还有点迷茫，母亲也是如此。

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一方面是身份认同与被认同的危机，另一方面是对母亲的抗拒和模糊。
她公认的巅峰之作《女人四十》，讲的是中年女性阿娥在公公患病之后，和一系列的琐碎短兵相接的过程。

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阿娥是萧芳芳饰演，她长着一张精明泼辣的脸，眼里有港女常见的那种精光，很有主见的样子，电影里她还烫着令人怀念的泡面头。
这部电影里如实展现了生活的杂质，比如平庸的老公，冷漠叛逆的儿子，已经痴呆到生活不能自理的公公，还有懂得电脑技术的对手——新秘书。

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但她的气质是坚强的，敢于反抗的，带着主动性的。
在菜市场买鱼的时候讨价还价，趁着老板不注意一巴掌将鱼拍死。

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像个侠女一样，打点一大家人的生活，唯一一次哭泣是婆婆去世时，她躲在天台哭。

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许鞍华温厚的地方在于，虽然展示了现实的嘈杂，但每个人物都能迎着命运的刀锋勇往直前，勇敢而豁达。
她拍《得闲炒饭》，全片借吴君如饰演的律师macy之口，表达了对父权社会的思考。
男权社会压迫到的不仅仅是女人，还有男人，让男人压抑自己情感，一味的顶天立地，本来也是一种不公平。

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《姨妈的后现代生活》讲的是一个讲究精致知识分子女性的独身生活，反传统。
剧里很有趣的一点是姨妈在和周润发饰演的潘知常相约游泳时，她穿着自己织的大红泳衣，一下水毛线就打结缠在了一起。

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看起来又好笑又辛酸，这个独身女人在时代的潮流中一直处于夹缝中，脱节了。
而《桃姐》讨论的是老年生活，叶德娴将那种老年人的体面和失落感诠释的丝丝入扣。

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许鞍华还善于挖掘到女明星独特的一面。