邢岩|泥巴能做啥？历经“淬火”成辽南炻器！ |陶器|陶艺

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闻香、品茗、捏陶、制壶……邢岩喜欢这样精致的生活。很多人都说这个婉约女子肯定出自江南，而邢岩总是羞赧一笑：我真的是地地道道的金州人。鲜有人知道，她曾是一名下岗女工，历经“淬火”般的学习与努力，如今的她是“辽南炻器民间传统手工技艺”非物质文化遗产传承人。回想过往，邢岩希望用自己的经历和经验在帮助更多的人掌握一门手艺的同时，领悟“我命由我不由天”的自信与快乐。
下岗后她开始重塑人生
2008年，邢岩的人生跌至谷底，她承受了单位破产、婚姻解体的双重打击。一个偶然的机会，邢岩接触到了陶艺。她发现制坯、烧窑的制作过程像极了人生的重塑与生命的淬火，她非常坚定地走上了制陶、烧陶之路。
邢岩以前在纺织厂上班，从没接触过陶艺。零基础的她兜里揣着小本子，满大连拜师学艺。从泥料配比、造型技巧、窑炉搭建到窑烧温度变化曲线，多位老师毫无保留地倾囊相授。
邢岩很快悟出了制陶的心得：要想制作成一件得意的作品，制陶者必须心、眼、手达到极高的统一，特别对于宜兴紫砂的全手工制作来说，原料的练泥拍打，或上拿或下捏，使泥性不断张扬。从揉泥即开始进入“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”的境界，拍泥片造型之前需要聚心静气。轮盘一旦开始旋转，心、眼、手一定要做到稳、准、快，手法或轻若鹅毛落地，或重若泰山迁移，或缓若春风拂面，或急若暴风骤雨。这是作者和泥土的对话，过程中能感受到泥土张扬的个性，这种张扬是一种享受。
邢岩的笔记记了一本又一本，烧坏的陶器砸了一批又一批。终于成功烧出第一炉作品时，她痛痛快快地大哭了一场，仿佛自己也在这熊熊炉火中得到了重生。

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邢岩在制作陶器
用本地陶泥制作大连元素炻器
邢岩的作品屡获大奖，让她在业界小有名气，她开始思考能不能用大连本土的陶泥，制作出大连本土元素的炻器。
在大嘴子青铜时代遗址脚下的“哈迷湾” ，邢岩不仅找到了制陶泥料，更从考古发掘的原始陶器中，受到造型设计的启发；在旅顺郭家村新石器时代遗址，一片破碎的陶片让她如获至宝，细心地揣摩4000多年前的制陶工艺，探寻陶片纹饰背后的文化意义。
邢岩以自己独特的眼光，通过灵巧的双手、细致的情感，用另一种美诠释家乡的泥土。 “哈迷湾红陶”“大嘴子岩陶”等系列作品，以大连本地出土的鬲、鬶、簋、壶为原型，功能与现代城市生活巧妙结合，形成了朴素典雅、返璞归真的风格，一次次在各类陶艺大赛中获奖。正如邢岩说的， “我的作品是大嘴湾工艺的一分子，我要借用现代符号表达对中国文化的依恋和热爱” 。
创作，意味着自由，代表着无拘无束，不限于传统，不受制于工艺。邢岩强调，传统的陶艺太具有区域性了，未必能被外地，甚至国外的朋友接受，她要做出的是让所有人都能看得懂的东西，真正的艺术是没有国界的。
去旅顺博物馆参观，邢岩看到了在旅顺江西鲁家村出土的一把汉代提梁铜壶。这件器皿，三鸟足、双耳为鸟首状、无流、把与壶身有环状链条连接，整件器型气量大度、线条优美。器皿在她脑海中久久挥之不去，也激发了创作灵感。于是，她制作出了“飞凤双流”壶系列。原料采用大连本地青泥，全手工制作，造型参照旅顺出土的汉代铜壶的外观。又为了适应现代人对茶器的需求，分别做了凹进去的海盖；双耳同时也是双流的高难度设计，即双耳鸟首不仅当可以拴提梁的耳朵，同时也是可以左右都出水的流，左右逢源、注水顺利通达；鸟首以冠子的多少来区分雌雄，雌鸟矮冠单层泥条、雄鸟高冠双层泥条；提梁有两种，一个是铜的软提梁，一个是由环状链条连接的木提梁。邢岩创作的这把“双凤飞流”陶壶，不仅艺术性强屡获大奖，也更为实用。