临习草书与临习其它书体不尽同者，章法与点划结体是同步进行的 。这是因为草书连绵不断，迂回曲折，变化多端，意到笔随所决定的，它有着易见的整体感 。
由于这些点、线的忽长忽短，骤提骤按，急转又折，方虚即实的瞬间变化，和连绵不断的态势，一着笔便要果敢进行，不允许片刻思考，若不先读熟记内容及这些变化，怎能落笔果敢，进入碑帖，再出碑帖之目的呢？背什么？①背内容 。②背字的态势和字与字牵连的摇摆动势，将其体察所得，默记在心，把范本上‘静’的笔划，演练成动的形质 。
③既背墨划的使转成字，也要背这些墨划之间所呈现的空白 。使转大小和空白留法，往往形成这个书家的面貌 。
古人所说的“细玩熟观”、“学而思，思而学”的经验是可取的 。力求从字间、行间、整篇布白的深入理解，加强记忆，可获四美：即线条美、结体美、节奏美、意境美 。
清代姚孟起说：“古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，笔始入神” 。是临帖可贵的经验谈 。
三、写草书要乍徐忽疾，骤提即顿的互换用笔 。草书要先立大调子，强调韵律和节奏感 。
在一幅字内，其跃动现象，时而如大海波涛，时而如平湖微波，因而在用笔上就不能像其它书体用力均匀 。有时则须大起大落以通身之力送之，有时则轻提出笔偶相带过 。
有的则速到迅雷不及掩耳连绵不绝 。如张旭《古诗四帖》中“难之以万年储宫非不贵岂若上登天” 。
有的则缓以会心，笔断意连 。如“王子复清旷，区中实譁嚣喧” 。
乍徐忽疾，瞬间即换的用笔同时，还要骤提即顿的迅速交替，方能达到体意连绵，笔意奔放，有旋律和节奏的特色来，如果提高到创作上来说，才能使你的笔墨淋漓尽致的抒发情怀，表达个性 。疾徐的交替和提顿的转是随着字的态势和连绵起伏的气势以及感情的变化而不断进行的，只能意 。
3.对字的草书写法草书主要是以“简化、从宜、易知”为目的，所以字体的变形可塑性很大，这让书写者根据自己情感的自由发挥有了极大的空间，但是这又让欣赏者增加了辩认的难度 。
楷是规范，行是便写，草是急书 。其实“草如奔”的说法就较为形象地说出了草书的体势特点 。
可以说；今草是在章草的结体基础上，把横折、竖挑、撇捺变为环转 。字画中的方折，大多用圆转去代替，同时基本去掉了波（撇）、、磔（捺）的隶书笔意 。
笔画之间，有的以意构通（意到笔不到）或者以细如游丝的萦带相连接 。经过千百年的积累，前人为我们整理了一套草法规律；即连、省、变、代 。
所谓“连”，就是把两笔或者更多笔连在一起的写法 。如“反”字，原需四笔，草书只有一笔便可 。
所谓“省”，就是把一些可以减少，而又不至于影响字的大略的笔画省去 。如“代”字省去第一笔、“少”字省去第三笔 。
所谓“变”，就是对原本的字型作适当的变化 。如“为”、“意” 。
所谓“代”，就是经过以上诸种草法的错综复合，形成一些比较稳定的写法，如同符号一样，固定地代表一些偏旁，如“转”、“就”、“朝”就用同一符号代表字的不同偏旁 。甚至于完整的一个字或者二个字用一个符号代替 。
当然，这里介绍的只是草书的常见规则，并不能包括草书结体的所有规则，比如还有：留两头去中间、留外框去中间、缩短笔画、易曲为直、改变笔顺、重复符号等等书写规则还需要我们在学习中不断牢记、应用 。
4.用草书怎么写必必的草书写法如下：