2.大小相间 。这也是《曹全碑》的结构特点 。
大者如图四“学”字,小者如“冈”字,两者之间的大小比例相差一倍左右 。由于此碑的字距宽、行间疏,因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落,富有变化而萧散自适,故大者不见其大,小者也不显其小,达到了相辅相成的辩证统一 。
由此也可见作者很善于运用对比的手法,通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法 。3.布白匀称 。
这主要表现在一个字中点画之间互相协调,相同点画间的距离大致均等,字的笔画组合也疏密匀称 。如图五“朝”字左半横画多的密排,右半横画少的疏排,笔画之间的净空很均匀,左右相合又显得疏密匀称 。
点画回环反复者,如“幽”字内的两个“幺”,大小一样却不显板滞 。类似这样的结构安排,赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质 。
4.收放自如 。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点,这一点在《曹全碑》中尤显突出 。
其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的 。如图六“刊”字左放松,右收紧,“揖”字则相反,是左收右放,“荆”字上放下收,“忍”字上收下放 。
这样收放之间,高低错落,宽窄变化,迎让避就,两部分疏密、远近得以适当调和,使字生动灵活,可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致,成为此碑不可或缺的主要特征,也是此碑成熟的标志 。这一类字大多笔势流畅,静中有动,燕尾翩翩,体态舒徐,疏密纵敛的对比格外强烈 。
《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里 。5.笔断意连 。
如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写,使充实又不迫塞,中“或”上引虚下,更显空灵 。又如“禄”字的左旁,其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的,现在却脱开了,同右边相合成字,左断右连,反而相映成趣 。
6.上紧下松 。《曹全碑》字势遒美俊逸,如仙女下凡,飘然欲飞 。
它除了较一般汉碑扁平外,又与其重心上束,中下部伸展关系密切 。如图八“夷”字,上面短画收腰,下部笔画颀长,或直立或分展 。
再如“李”字全字都上敛,紧密纠结在中宫偏上,由一粗弧向左下放逸而去,在疏密的强烈对比中更显节奏明快 。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一,它与质朴自然的古拙之美,都是美的化境,不可偏斥 。
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4.曹全碑隶书写法在公司,手边没有趁手的工具,先提供文字版的吧 。
跃字突出捺;康字中间的横做主笔(波横);迎不用说了,突出“辶”最后一笔;幸可以选择最下面一横,或者土字下面的一横写成波横(注意:单个字里不要出现两个波横);福字将“礻”写成“示”下面的小字不要勾,左右两笔写成垂直的,右边口上面一横可以加一点小竖;腾右边最后一捺记得突出 。另外:如果有不确定的笔画可以考虑参考字帖,比如“迎”字,不一定要找到这个字,你可以参考字帖上任意一个带有“辶”的字,以及像“卯”、“柳”等字……-----忘了,庄也是土字最后一横突出 。
【隶书曹全碑理怎么写】
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