5、关于分布均匀
唐代欧阳询《书法八诀》：『分间布白 ， 调匀点画是也 。』
清代蒋和：『布白有三：字中之布白 ， 逐字之布白 ， 行间之布白 。初学分布 ， 既知停匀 ， 则求变化 ， 斜正疏密错落其间 。』
元代陈绎曾：『疏处捺满 ， 密处提飞；平处捺满 ， 险处提飞；捺满则肥 ， 提飞则瘦 。』
6、关于对比调和
晋代王羲之：『分均点画 ， 远近相须；播布研精 ， 调和笔墨；锋纤往来 ， 疏密相附 。』
明代项穆：『人之于书 ， 得心应手 ， 千形万状 ， 不过曰中和、曰肥、曰瘦而巳 。若书宜长短合度 ， 轻重协衡 ， 阴进得宜 ， 刚柔互济 ， 犹世之论相者不肥不瘦、不长不短为端美也 。』
7、关于连续各异
清代包世臣：『原释庐字一例 ， 乃变换之法 ， 如“庐”字之撇 ， 初婉转而次斜硬；“爱”字之撇 ， 初斜硬而次婉转；“逢”字上点下捺；“奏”字上捺下点 。又如三四横、三四竖、三四点及诸口、田、又、人之叠用者 ， 俱应变换 ， 不宜相同 。』
8、关于反复变化
隋僧智果：『重并仍促：谓吕、昌、爻等字应上小下大；林、棘、丝、羽等字应左促右宽；森、磊、淼等字则应兼用之 。』
唐代张怀瑾：『偃仰向背：谓两字并为一字 ， 须求点画上下偃仰有离合之势 。鳞羽参差：谓点画编次勿使齐平 ， 如鳞羽参差之状 。』
晋代王羲之：『二字合为一体 ， 重不宜长 ， 单不宜大 ， 复不宜大 ， 密胜乎疏 ， 短胜乎长 。』
9、关于形象自然
卫夫人论书法：『丶[点]画如高峰坠石 ， 磕磕然实如崩也；一[横]画如千里阵云 ， 隐隐然其实有形；丨[竖]画如万岁枯藤；丿[撇]如陆断犀象；丶[捺]画如崩浪雷奔；乙[折]画如百钧弩发；[横折弯钩]画如劲弩筋节……每为一字 ， 各象其形 ， 斯造妙矣 ， 书道毕矣 。』
10、关于气象生动
宋代姜夔《续书谱》中：『风神者 ， 一须人品高；二须师古法；三须纸笔佳；四须险劲（书以骨干为先）；五须高明（英爽之气 ， 有骨而后有气）；六须润泽；七须向背得宜；八须时出新意 。自然长者如秀整之士 ， 短者如精悍之徒；瘦者如山泽之癯（瘦也） ， 肥者如贵游之子 ， 劲者如武夫 ， 媚者如美女 ， 欹斜如醉仙 ， 端楷如贤士 。』
11、关于相应连贯
近代丁文隽《书法精论》：『连贯者即一字间的点画……气势连接而不松懈间断之谓也；如人之四肢、百骸、惟赖于筋连骨接 ， 始能运动自如 ， 生气勃勃 ， 否则破碎支离 ， 僵死木偶之不若 。』
12、关于格调统一
明代张绅《书法通释》云：『古人写字 ， 正如作文有字法 ， 有章法 ， 有篇法 ， 终篇结构 ， 首尾相应 。』
唐代孙过庭：『一点成一字之规 ， 一字乃终篇之淮 。』
明代王世贞：『法成之后 ， 字体有管束；一字管两字 ， 两字管三字 ， 如此管一行；一行管两行 ， 两行管三行 ， 如此管一纸 。凡此皆学者所当知也 。』
4.毛笔楷书怎么写毛笔字——是指按传统法度书写的毛笔字 ， 而不是用毛笔随意写出的字 。