但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系 ， 使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力 ， 又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然 。三、结构方整 钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范 。
字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐 。虽然也有形态上的参差变化 ， 但从总体上看仍是整齐工整的 。
练习楷书 ， 应从笔画和结构两方面下功夫 。练习笔画 ， 主要解决用笔方法问题 ， 目的是生产合格的“零件”；练习结构 ， 主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题 ， 目的是学会结构方法 ， 掌握结构规律 ， 从而达到将字写端正、整齐、美观的要求 。
钢笔行书的特征 书之称始于西晋卫恒《四体绝书》 。张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的：行书者 。
后汉刘德升所造也 。既正书之小伪 。
务从简易 ， 相间流行 。帮谓之行书 。
在东汉晚期已有行书了 。从行书的产生 。
形成和历代演变的发展过程来看行书并没有开成独立的“行法” 。这是与篆、隶、草、楷的最大区别 。
行书无法却有体 。最大特点是用连笔和省笔 。
却不用或少用草化符号 。较多地保留正体字的可识性结构 。
从而达到既能简易快速书写又能通俗易懂的实用目的 。便于文字信息的流通交换 。
另外 ， 行书具有紧粘其他书体的特点 。所以孙过庭《书谱》说：“趋势变适时 。
行书为要”。行书萌发于两汉 ， 成行于魏晋 。
至东晋产生了以二王为代表的具有高度艺术典范性的行书风格 。南北朝至初唐书坛 ， 是笼罩在二王行书风格艺术氛围之中的 。
唐朝中期至宋颜真卿行书开一代新风 。此后宋代的苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄均受其影响 。
元至明中叶 。无论是赵孟还是祝允明、文徵明、董其昌均在晋唐书风中占据一席之地 。
明代晚期限至清朝是行书发展的飞跃阶段 。其特点：一是出现了带群体性质的具个性化的行草书家 。
二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格 。前者是一种“尚势”书风 。
后者是民间碑书体风格 。行书是楷书的快写 ， 相传始于汉未 。
它不及楷书的工整 ， 也没有草书的草案 。行书中带有楷书或接近于楷书的叫做“行楷”；带有草书或接近于草书的叫“行草” 。
同楷书相比 ， 行书具有以下几个方面的特征： （1）减省点画：为了书写简便 ， 行书对楷书的某些部位作了简化 ， 或减省点画 ， 或并合线条 。如“话”字的“言字旁” ， 原楷书繁写为七画 ， 写行书就只有两画 ， 省去了五画；“然”字的四点水 ， 由四点变为一横 ， 省去了三画；“近”字的游水 ， 由一点三弯折加一平捺 ， 简化为一竖横折 ， 也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字 ， 现用横折弯勾代替 ， 一下子省去了两弯 。
减省点画 ， 大都在字的部首偏旁方面用得最多 。（2）笔势流动 A：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点画分明 ， 一笔一画地写 ， 写行书则可点画连起来 ， 在点画之 间增加勾挑与牵丝 。
勾挑是在没有勾挑的点画上 ， 顺势写出短勾 ， 如“古”字的横画 ， “好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连 ， 如"丝'宇中间的点画 ， “心”字的中右两点 。行书的点画之间有了勾挑与牵丝 ， 便显得笔势流动 ， 意态活泼 。