毛泽东|操刀戛戛自然成——记钱瘦铁篆刻《毛泽东诗词十首》( 二 ) 诗词|毛泽东|先师|印章|篆刻

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为有牺牲多壮志
先师在上世纪六十年代初开始他系统地以毛泽东的诗词人印，钤拓成谱，不少印几度易稿，可见其精心创作的态度。 “为有牺牲多壮志” ，笔划瘦劲，完全是他那拙朴敦厚的草篆的再现。用刀的干净利落，加上印中“为”字的上下两部分， “有”字的“月”部、“多”字等斜置的线条，欹正相生，奇宕灵动。在他所刻毛泽东诗词中，同样风格的还有“遍地英雄下夕烟”、“我欲因之梦寥廓”、“她在丛中笑”等。

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乱云飞渡仍从容
“乱云飞渡仍从容” ，以《天发神谶碑》入印。由于此碑风格奇特，印人都以一试为乐，晚清以来王石经刻有“海滨病史”、黄士陵刻有“鲲游别馆” ，齐白石则从此碑大受启发而一发不可收，改变了他全部的印风。方折的起笔和犀利的垂笔，锋芒毕露，充满力度，有强烈的节奏感，是这方印的特点，我们完全可以把这方印当成一块残碑来欣赏，这方成功作品的美学价值，已不是一般的朱白文印章可以比拟的了。

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高天滚滚寒流急
“高天滚滚寒流急” ，共刻有二印，第一方篆书印，毫飞墨喷，气冲霄汉是其过人处，印文大小错落、随意安排。全印三个“口” ，或扁或长、或方或圆；“寒”字的四个“工”无一雷同；两个“水”旁，一挺直疏落、一流转并笔。 “高、天、寒”三字，左右对称，这类字极易导致呆板平实，现在左右垂笔的长短、正斜、对比极尽变化。在不经意中，可以看出作者精湛的刀法和深厚的功力。
【毛泽东|操刀戛戛自然成——记钱瘦铁篆刻《毛泽东诗词十首》】篆刻当以篆书为主体，但用称为今体字的隶、楷入印，只要处理得好，同样有艺术魅力，这在古印和名家印中历来有之。用今体字入印，更要有金石气息，否则与铅字排版如出一辙，则毫无艺术性可言。钱氏隶书得《张迁碑》苍茫朴厚之气，能再现碑刻的古趣。先师思想开放，入古不泥，解放后，曾刻过不少隶楷印章，如为报社专栏刻的“书灯漫笔”以及“瘦铁创作”、“厚今薄古”、“恭贺新禧”、“人人为我，我为人人”、“大好河山”等，这方“高天滚滚寒流急”的今体字印即是其中的一方。

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长岛人歌动地诗
“长岛人歌动地诗”和“壮志不随华发改”同是白文多字印。前者中间一行三字，左右各置两字，文字介于粗白文与细白文之间，此印竖画特多，极易造成板滞、僵直，然而作者对这些竖画，经过正侧、粗细、阴阳、向背、垂笔的尖圆等变化手法，有效地避免了弊病。后者一印首行三字，后两行各置二字，笔划粗细浑厚，加以有效的并笔手法，朱白相映成趣。这是他精湛的书法根底和娴熟的刀法熔铸合一的结晶。当年日本篆刻界耆宿长尾甲为他在日本出版的《瘦铁印存》题了这样的一首诗：“六书缪篆费经营，金薤琳琅布字精。腕底籀斯奔赴处，操刀戛戛自然成。 ”确实，先师的篆刻，自然天成是其最大的特点。

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壮志不随华发改
这批先师《毛泽东诗词十首》的印章，多为多面印，而且石质十分的粗劣，原有68面，现在其中几方原印已散失。此印谱曾于1964年分为两本出版。有人觉得奇怪，当时出版物虽然都使用原印，但没有边款，而且其印泥颜色像印刷用的墨水。我在这里就揭晓一下谜底：由于毛泽东诗词刻石印面大（可称为“巨印”也不为过），颇耗印泥，不知是老师的发明，还是采用了谁的办法，先师是用一小段毛笔笔管外套钢笔橡皮笔胆，再用铁丝做成小小的把手，自制成小型油墨滚筒，在玻璃或平整的瓷质平面盛器上，滴上几滴牡丹牌金红色铅印油墨，滚筒上均匀地蘸满红色油墨后，再在印面上来回滚动，使油墨上石，待铃盖上纸干后，即如同日历本上印刷星期日那样的红色印章。我猜想1964年出版的此原印本就是用类似于这种印刷的方法做成的。当时没有收录边款，只有印面流传下来的原因也在此。这个方法在当时的上海是普遍使用的，还是先师自己的发明，目前尚无定论。但有一点是可以肯定的，无论物质条件多么的艰苦，也阻挡不了先师爱艺术的创作之心！