工笔画|国画：何家英画笔下的怜怜女儿态，不同寻常的美感！( 二 )

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▲朝露桑 200×148cm 1992年何家英说，自己并不是一个经历过太多世事坎坷的人，因此不擅长描绘雄厚的悲剧。
但让他触动的东西，往往带有悲剧性，是一些人平静生活里的那点波澜而引起的哀伤。

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▲清明 127x177cm 绢本设色 1985年他玩味那些淡淡的怅惘和感伤情绪，觉得它们最富诗意。是美好食物甘甜之后的回味，带着点苦涩，婉约而饶有趣味。
“如果我们仅仅把人画得甜甜的，那就很甜腻，我们之所以爱巧克力、咖啡、绿茶，是因为它们有点苦味，我们才怎么都不会腻，才会感受到它悠远的味道，是往心里头渗透。”

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▲韩国留学生 130x60cm 绢本设色 1998年何家英说“我一直都认为，工笔画不要拘泥于固定形式，丑也是美。”
谁都没料到何家英真正的工笔画处女作会是：《街道主任》。
《街道主任》

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▲街道主任 112x91cm 1981年画中描绘的中年妇女身体胖胖的，单眼皮，充满霸气。她处在最基层的领导岗位，是一个负责街道工作的大娘，她做了一些工作，但也很厉害、有权势。
作品诞生于1981年。“文革”过后，“伤痕文学”影响坛，影响蔓延至其他艺术领域，美术创作突破公式化、概念化的愿望强烈，开始注重对人的真性情的描写。
《街道主任》令当时的中国美术界大为震惊。

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同时代出现了许多批判现实、干预社会的艺术作品。何家英认为自己不属于这一类。“有人要用画去干预社会，这其实太高估了艺术的作用”，他觉得绘画有其局限性，不能什么都去描述，尤其不能用来“发牢骚”。
问他，艺术的本质是什么？
他说，不是抨击，也不是说教，是表达情感，以润物细无声的方式，用审美高度滋养人心。“这根本不是靠一张画就得到什么启示的事，不是这样。”
《十九秋》

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▲十九秋 110x170cm 绢本设色 1984年画作中，置身柿子林的姑娘捡完柿子起身，将身子扭转过来。在松软的土地上，她的脚往外掰着陷入泥土之中。她长着一双单眼皮的眼睛，翘着厚厚的嘴唇，粗布衣服，一只手搁在胸前，这个下意识的动作犹如祈祷。

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作品名称取自诗歌“苏武牧羊十九秋”。用数字作为画名是指经历了十八九个春秋的少女，正要步入人生另一阶段，她像是在为未来祈祷，脸上写着憧憬，又带着怅惘、迷茫，未来将如何？《米脂的婆姨》

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▲米脂的婆姨 230x80cm 绢本设色 1985年以独特的视角捕捉了富有米脂地区特色的一个北方农家妇女的形象。其纫针的细节动作及专注神态，揭示了人物纯朴贤良的精神品德；其猫咪的熟睡显示了中午时分的宁静，也烘托了人物沉静安然的心境；而衣物精致的描绘、鲜丽沉着的色彩处理以及淡黄底色的利用，更增添了作品的乡土气息。