书法的回笔怎么写( 二 ) _书法

南朝刘义庆的《世说新语。文学》中记载：桓宣武北征，半路上要写一篇露布（公告），就命袁虎倚立在马前起草。
袁虎一会儿写满了七张纸。巴金在通讯时，常常把所见所闻所感“一气”写下来，然后在加修饰。
“文章不厌百回改” 。历来名家都深谙此理，不惜在收笔时“小心收拾，百般挑剔” 。
唐代诗人贾岛对自己的作品要求：“二句三年得，一吟双流泪；知音如不赏，归卧故山秋。” “大胆落墨，一气呵成”与“小心收拾，百般挑剔”，两者是相辅相成的。
倘若通讯员对采写的新闻，只凭一挥而就，草草收篇，把希望寄托在编辑的“笔下生花”恐怕是难成佳作的。
3.书法中的“顿笔、行笔、收笔、起笔”都是什么意思“顿笔”，也就是按笔，而且是重按，也就是使力较大。在不同笔画中，顿笔也有所不同。在横画中，顿笔会稍平，竖画中则会稍竖。正确的写法是从左上向下按，是凌空取势，重按后逐渐提笔。
“起笔”、“行笔”和“收笔”，则是指书写一种点画笔锋运动的全过程，写任何一种点画都要经过这三个阶段。所谓“逆入、涩行、紧收”，便是这三种用笔方法的要诀。
“起笔”要“逆入”，即逆锋起笔，欲右先左，欲下先上。应凌空取逆势落笔，这样用笔格外有力。
“行笔”要“涩行”，即书写者人为地制造一种阻碍笔锋运行的力量，同时又客服这种力量而前行。
“收笔”要“紧收”，即回锋紧裹收笔。写竖画时，笔到尽处，将笔锋向上回缩收笔；写横画时，往右行笔，写到尽处，应将笔锋向左回收。这样笔画含蓄、浑厚有力。
扩展资料：
书法是中国特有的一种传统艺术。中国汉字是劳动人民创造的，开始以图画记事，经过几千年的发展，演变成了当今的文字，又因祖先发明了用毛笔书写，便产生了书法。
古往今来，均以毛笔书写汉字为主，至于其他书写形式，如硬笔、指书等，其书写规律与毛笔字相比，并非迥然不同，而是基本相通。
4.书法笔画起笔和收笔的用笔方法书法运笔学会了执笔，就可以进一步学习运笔.学习写字，首先要学习点画，点画犹如字的建筑材料.建造搂阁亭台，不准备好材料，或是准备的材料不合乎质量要求，那搂阁亭台就不会美观坚固.学书亦然，点画写不好，字也肯定不会美观.学习运笔，就是学习如何通过笔把墨落在纸上，形成合乎要求的点画. 本文所述的运笔方法，主要以丁文隽先生的意见为依据.现将几种主要的运笔方法介绍如下. 笔的运动可分为纵面运动和横面运动.纵面运动是指笔与纸面垂直方向的高低运动.横面运动是指笔与纸面平行方向的前后左右的运动. 纵面运动主要有以下几种：落笔：笔最初接触纸面叫落笔，也叫起笔.落笔一般较轻，像鸟儿由空中落在枝头上.落笔是运笔的开始. 顿笔：把笔往下按叫顿笔.顿笔不可过重，过重了点画就会太肥. 提笔：把笔往起提叫提笔，一般在顿笔之后都要提笔.提笔如鸟儿将要离地高飞. 横面运动主要有以下几种：行笔：笔锋由一端到另一端叫行笔，行笔也叫走笔，过笔. 挫笔：笔顿后微提，使笔锋转动，微离顿处叫挫笔.挫笔大多用在笔画转折处，如写口字的横折时，先提笔，用笔尖写出棱角，然后顿笔，这时把笔微提，于是出现第二个棱角，再略微转动笔锋，使笔尖朝着笔画的上方— —这时叫挫笔，最后继续行笔，横折就写成. 折笔：写点画时欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左，断然改变方向，有意显露棱角叫折笔.如写横时先向左上方落笔，然后往右下折，写出方棱来，即为折笔. 转笔：笔锋旋转叫转笔，转笔是为了写出不带棱角的点画，如写"马"字第二笔或写"元"字第四笔时，为了使转折处不露棱角，就要像用圆规画圆一样转动笔锋. 回笔：笔停后返回来时的方向叫回笔.回笔是为了"护尾以避免"折木". 衄笔：笔下行而逆反叫衄笔，与回锋不同，回笔用转，衄笔用逆.如写左竖钩，竖写至长短合度时，提笔左行再逆反使笔锋朝即将挑出的钩的相反方向——此即为衄笔——最后提笔挑出. 纵笔：笔锋边行边提，去而不返叫纵笔.如写撇时，用笔由重到轻，最后出锋就用纵笔. 除了纵面运动和横面运动之外，还有一种介于二者之间的运笔方法，这种笔法既不提也不顿，即不转也不行，而是笔停在纸上，这就叫驻笔.驻笔是为了取势，即取得点画的某种态势. 以上讲的是几种常用的运筹方法，初学者在写字实践中，只要细心揣摩，是会逐渐掌握更多的笔法的. 中锋与侧锋历代书法家在讲用笔时都强调中锋行笔，什么叫中锋行笔呢毛笔笔头的尖端部分叫笔锋，又叫笔心，四外较短的毛叫副毫.中锋行笔就是在写字时，笔锋经常在点画当中运行.这样顺着使用笔毛，笔毛平铺在纸上，写出的点画看起来浑厚圆润，有立体感. 侧锋即偏锋，侧锋行笔就是在写字时，笔锋不在点画中间运行，而是偏在点画的一侧，写横画时常偏在上边，写竖画时常偏在左边.侧锋行笔，起笔处易见棱角，但点画往往缺乏立体感，而且由于没有顺着笔毛的方向用笔而是横着刷，容易出现笔画一边整齐，另一边不整齐的现象. 富于变化是我国文字及书法的显著特色之一.从汉字的构造上看，横竖，撇捺，繁简，宽窄，长短，斜正，各具其态；从用笔上看，提顿，行驻，纵收，藏露，转折，疾徐，无所不用，因而使得点画的方圆，粗细，俯仰，曲直变化多姿；从结构上看，疏密，开合，聚散，稳险，各尽其美；从用墨上看，枯润，浓淡，干湿交映生辉；从章法上看，大小，虚实，断连，参差错落.可以说，进行书法创作的过程，就是正确处理这一对立矛盾的过程.在一幅好的书法作品中，这些矛盾都达到了对立统一. 中锋，侧锋也是既对立又统一的两种用笔方法，只用中锋或只用侧锋都显得单调，中锋取劲，侧锋取妍，中锋为主，侧锋为辅方能燕瘦环肥，各尽其美.因此笔笔中锋实无必要，况且笔笔中锋也不可能，如果写字时，尤其在写流速较快的行书，草书时，总是斤斤计较是否中锋行笔，肯定会影响到行笔的疾徐，章法的错落，气韵的生动诸方面.试看被说成是笔笔中锋的怀素《自叙帖》，不也是兼用侧锋的吗！所以明朝丰坊说："古人作篆，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋（即中锋）为主，间用侧锋取妍.分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可侧也." 有人说，要保持中锋行笔，就要在写字时保持毛笔笔身的端正和笔头的圆锥形态.这种说法不够确切.丁文隽先生的《书法精论》说得更明确："笔管直竖不欹，亦不能尽掠磔波撇之势，除作古文籀篆外，不能始终用腕平管直之法"，"包世臣论此法最精，他说：'石工镌字画，右行者其錞必向左，验而类之，纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也.锋既着纸，即宜转换，于画下行者管转向上，画上行者管转向下，画左行者管转向右，是以指得势而锋得力'……故管不能终直，腕亦不能终平也." 历代书家都强调运腕要轻灵虚活的作用.虞世南说："用笔须手腕轻灵."康有为说："左腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，如此则八面完全，险劲雄深，篆真行草，无不得势矣."腕要轻灵"虚活"就不可能保持笔身的端正，而要保持笔身的端正，腕将会何等僵死据我临池的体会，笔身正，写出的点画也可能是偏锋，笔身不正也可以写出中锋，笔在。