柳体字做怎么写( 五 )


一日,穆宗约见柳公权,问其用笔的方法,柳公权说了一句很有名的话:“心正则笔正,乃可法矣”,此话为中国书法史上盛传的“笔谏”,可见其为正直之人 。
文宗时,为中书舍人、充翰林诏学士,但仍旧在宫中侍书 。文宗与其甚好,常谈至深夜;并赞其文学高明:“曹子建七步成诗,柳公三步可矣!”两人曾经联句,文宗“人皆苦炎热,我爱夏日长”;柳公接“熏风自南来,殿阁生余凉” 。尝在殿壁书五寸大字,文宗以为即使钟王复生也无以为过 。
柳公仕五代皇帝 。武宗时已老态龙钟;懿宗咸通初年去世,官至太子太保,年八十八 。
书法最忌:状若算子 。就是像算盘珠一样大小 。明清之际的台阁体就是如此 。但那是说书法,如果说写字,就很漂亮了,毕竟整齐也是一种标准 。
康有为在《广艺舟双楫》中有:尊碑卑唐之说 。碑是指汉碑、北朝墓志(北碑)、隋碑;卑唐就不用多说了 。当然这只是指书法,而不是指写好字 。大抵学书法与写好字相反!如此 。
6.如何写好柳体字一 柳字流传下来的大字碑版有《玄秘塔碑》和《神策军碑》两种; 一、玄秘塔碑 玄秘塔碑是唐武宗会昌元年(公元八四一年)大达法师建立的,由朝 散大夫兼御史中丞裴休撰文,柳公权书写,时年六十三岁 。
全碑文共一千二百余字,原 石现存西安碑林 。千余年来,虽历经传拓,字画仍清晰完好 。
此碑书体端正俊丽,用笔干净利落,引筋入骨,寓圆厚于清刚之内,乃此碑之最大 特色,是柳书的代表之作 。明代大书画家兼鉴定家董其昌评论柳书说;“余于虞褚颜欧皆 仿佛十一 。
自学柳诚悬方悟用笔古淡处,自今以往,不得舍柳法而趋右军也 。”意思是如 学晋代书圣王羲之的字,宜先从柳法入手,乃是捷径 。
这从柳书《玄秘塔碑》的字迹来看,可以观察其内涵二王的意趣,而又有深入浅出之妙,也足以说明董的评论是经过实践考 证的 。二、神策军碑 神策军原是唐制边防军队,后驻军禁中,便成为皇帝的卫队了,分 左右神策两军 。
此碑建立于会昌三年(公元八四三年),是柳公权在六十五岁时书写的 。内容记载唐武宗李瀍巡幸左神策军的事 。
由于碑置左神策军驻地,驻军禁地,不准摹拓,所以对外流传很少,因此碑文字口没有受到捶拓损伤,锋鋩棱角,俨然如新 。其书法结 体严峻,除多出欧法外,并以斩钉截铁之笔,游刃于颜法势雄力厚之中,刚柔相济,骨肉停匀,是高度概括了前人楷法的珍品 。
世人评述此碑为“风神整峻,气度温和,是其生 平第一妙迹” 。确实,在柳书大字碑版中,《神策军碑》是继《玄秘塔碑》之后,另以雄胜面 貌出现的又一精心杰作 。
现存拓本,据记载,为五代或宋初时所拓,是仅存而稀有之迹 。特别是此碑由于勒刻精良,所拓字迹,神完气足,几与真迹无甚差别,诚是难能可贵 。
二 柳字的用笔特征 执笔在指,运笔在腕;书写纸上,形成点画,积点画而后成字体 。因此字体的形态 表现如何,关键在于点画的用笔如何 。
举凡点画的起止长短,方圆肥瘦,偃仰向背,正 直弧斜,轻重徐疾,虚实映带以及转折顿挫,藏锋露锋等等用笔问题,也就关系到字体 形态的表现问题 。各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法,从而就形成了他的一定 特征 。
所以初学临摹的人,必须首先抓住这些带有关键性的特征,才容易把字临摹得相 似或近似 。关于柳字的用笔特征,应掌握如下几点: 一、由于颜书以丰筋胜,柳书以骨力胜,世人皆以“颜筋柳骨”并称 。