一般来说 ， 趁画面湿时 ， 颜色湿与湿比 ， 一口气画完 ， 色彩关系容易掌握 。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色 ， 就要注意颜色的干湿变化 。
水的使用水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要 ， 但是也是不可忽视的 。水 ， 主要起稀释、媒介的作用 。
调色、用笔和色层薄变化 ， 都与水的使用有密切关系 。一般来说 ， 适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果 。
过多的用水则会减少色度 ， 引起水渍、污点和水色淤积 。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚 ， 难于用笔 。
通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜 。在画暗处、虚处和远处 ， 一般可适当地多用水 ， 以增强其虚远和透明感 。
从作画步骤来说 。在铺大调子时水要用的多些 ， 使色层较薄 ， 便于再往上着色 。
在作画过程中 ， 水太脏了要及时换 。尤其是画色彩鲜明的部位 ， 调色用水要洁净 。
白色的使用水粉画调色时白色的使用和油画相似 ， 用的比一般颜色要多 。调用白色的主要作用是增强色彩的明度 ， 降低色彩的纯度 ， 在画近处、实处和高光处时 ， 多调用白色 ， 有助于形体的塑造 ， 使其鲜明、结实和突出 。
关于调色、水和白色的使用 ， 还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄结合处理结合起来考虑 ， 要从表现不同对象的需要出发 ， 做到有变化而统一 。总的来说 ， 初学时要注意两种倾向：一种是过多的用水 ， 不敢用鲜明厚实的色彩来塑造形象 ， 造成画面缺乏色彩对比、形象单薄 。
另一种是过多地使用白色 ， 不懂得恰当地用水的好处 ， 而使画面“粉气”、滞闷 。这两种毛病的产生 ， 有的是与初学者先接触过水彩画或油画有关 。
先画过水彩画的 ， 要防止第一种过多地用水的毛病 。先画过油画的 ， 则要避免第二种过多地调用白色的毛病 。
至于在有了一定的基础之后 ， 水和白色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关 。爱用薄画法、湿画法作画的 ， 一般水的使用便多些 。
而爱好厚画法、干画法作画的 ， 水的使用便少 ， 白色的使用则较多 。用笔由于各种类型的笔都可以用来作水粉画 ， 因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的 。
并且是在借鉴油画 。国画和水彩画笔法的过程中 ， 不断加以发展的 。
水粉画中常见的笔法 。“平笔法”——笔迹隐蔽 。
画面色层平整；“散除法”——笔迹显露 ， 但色层厚薄变化不显著；“厚除法”——色层错综重叠 ， 用色较厚、厚薄相间；“点彩法”——利用光色的空间、初觉混合原理 ， 用密集的小笔触（色点）塑造形象 。（这种笔法用得较少 ， 较难掌握 ， 初学时不宜过早效仿） 此外 ， 水粉画也吸收了油画的刀画技法 。
可用油画刀作画 ， 也可用自制竹刀作画 。水粉画在吸收其它画种的用笔技法时 ， 必须从水粉画的特点、性能出发 ， 目的是为了丰富水粉画的技法 ， 增强水粉画的表现力 。
一般在画虚处、远处和暗部、阴影时 ， 笔触要模糊些、平些、颜色薄一些 ， 以增加虚远感 。而在画近处、实处和亮部时 ， 笔触则要显露些、颜色要厚一些 ， 以增强其结实、突出、明晰的效果 。