“笔冢墨池”的成语典故就是由他所得 。他的书法热情奔放、豪迈恣肆，如“飞鸟出林，惊蛇入草” 。
当时的诗人李白、钱起等都有赞美他书法的诗篇 。韩*F在一首诗中写道：“何处一屏风，分明怀素踪 。
虽多尘色染，犹见墨痕浓，怪石奔秋涧，寒藤挂古松 。若教临水畔，字字恐成龙 。”
把他的字与张旭字相比较，可以看出，后者笔画偏肥而前者偏瘦，所以，怀素在《自叙帖》中有“奔蛇走虺势八座”、“寒猿饮水撼枯藤”的诗句，以“奔蛇”和'枯藤”作比，甚为贴切 。在中国古代书论中，不论是对篆、隶、行、楷，还是对草书的论述，大多是以自然景观或某些现象作比，加以形容和描述，读者要靠一种生活感受、生活经验去领悟，才能欣赏和理解 。
书法实在是一种很玄奥的艺术，尤其狂草，书写者往往是充满激情，处在一种亢奋的状态下完成的，读者从墨迹中隐隐地感受到某种情绪 。这其实正是一种表现主义艺术的特点，狂草产生于唐代，当时的绘画基本上属于工笔重彩的表现形式，范山模水，描眉涂目，都须凭藉理性在较长时间里才能完成的 。
即使如吴道子那种带有表现主义成分的画法，也终归要受到物形的限制，并不是能够完全放开来的 。在这种情况下，从书法中出现了狂草，则可以借用来比较充分地表现情感或情绪 。
这恐怕是表现主义书法产生的主要缘由 。在张旭和怀素以后，历代都有草书大家出现，如宋代黄庭坚、明代祝允明、徐谓、王铎，清代傅山，现代林散之等 。
每一书家在继承前人的同时，又融进了自己的个性 。哦没 苏察哈尔灿（周星星饰） 写的好 。
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