语文的语偏旁用楷书写怎么写 _偏旁

1.语文的语的偏旁是什么一、语的偏旁是言字旁：讠
二、释义
语是个多音字读作：yǔ，yù
（一）[ yǔ ]
1.话：~言。汉~ 。英~ 。~录。~汇。~重心长。
2.指“谚语”或“古语”：~云：“皮之不存，毛将焉附” 。
3.代替语言的动作：手~ 。旗~ 。
4.说：细~ 。低~ 。
【语文的语偏旁用楷书写怎么写】（二）[ yù ]
告诉：不以~人。
公语之故，且告之悔。——《左传·隐公元年》
吾语女。——《论语·阳货》
若引其许，若至，语人。——《三国志·方使传》
夫语妻曰：“为王作剑，三年乃成…往必杀我。”——晋·干宝《搜神记》
贫者语于富者曰…——清· 彭端淑《为学一首示子侄》
2.怎么写楷书楷书是汉字的主要书体.楷，是楷模，就是标准字体.钢笔楷书具有以下几个特点：一、讲究用笔钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法.不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现.钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病.因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法.二、笔画分明钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连.但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然.三、结构方整钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范.字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐.虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的.正是由于以上原因，历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步.现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求，学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，打好基础，为上中学写行楷书创造条件.实践证明，只有经过系统的楷书练习，才能了解汉字笔画和结构的特点和要求，才能掌握汉字的组合规律，为学写行楷书奠定书写基础，从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书.练习楷书，应从笔画和结构两方面下功夫.练习笔画，主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”；练习结构，主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观的要求. 。
3.楷书是什么楷书是种什么样的东西解释：汉字字体的一种，就是现在通行的汉字手写正体字，它是由隶书演变来的.也叫正楷. 楷书又称正书，或称真书.其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名.始于东汉.楷书的名家很多，如“欧体”（欧阳询）、“虞体”（虞世南）、“颜体”（颜真卿）、“柳体”（柳公权）、“赵体”（赵孟頫）等. 宋宣和书谱：“汉初有王次仲者，始以隶字作楷书”认为楷书是由古隶演变而成的.据传：“孔子墓上，子贡植的一株楷树，枝干挺直而不屈曲.”楷书本笔画简爽，必须如楷树之枝干也. 初期“楷书”，仍残留极少的隶笔，结体略宽，横画长而直画短，在传世的魏晋帖中，如锺繇的《宣示表》（左图）、《荐季直表》、王羲之的《乐毅论》《黄庭经》等，可为代表作.观其特点，诚如翁方纲所说：“变隶书之波画，加以点啄挑，仍存古隶之横直”. 东晋以后，南北分裂，书法亦分为南北两派.北派书体，带著汉隶的遗型，笔法古拙劲正，而风格质朴方严，长于榜书，这就是所说的魏碑.南派书法，多疏放妍妙，长于尺牍.南北朝，因为地域差别，个人习性、书风迥然不同.北书刚强，南书蕴藉，各臻其妙，无分上下，而包世臣与康有为，却极力推崇两朝书，尤重北魏碑体.康氏举十美，以强调魏碑的优点. 唐代的楷书，亦如唐代国势的兴盛局面，真所谓空前.书体成熟，书家辈出，在楷书方面，唐初的虞世南、欧阳询、褚遂良、中唐的颜真卿、晚唐的柳公权，其楷书作品均为后世所重，奉为习字的模范. 古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字.大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法”.然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合. 初唐三大书法家，欧阳询、虞世南、褚遂良的楷书，都最适宜作中楷的临摹范本.兹分别简介如后：欧阳询的正楷，源出古隶，以二王体为基础，参以六朝北派书风，结体特异，独创一格，权威尤炽，其势力深入社会，几为学书的标准本.究其楷书特点，用笔刚劲峻拔，笔画方润整齐，结体开朗爽健.他的楷书碑帖代表作有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》碑等. 虞世南的楷书，婉雅秀逸，上承智永禅师的遗轨，为王派的嫡系.虽源出魏晋，但其外柔内刚，沉厚安详之韵，却一扫魏晋书风之怯懦.其楷书代表作，当以《夫子庙堂碑》为最. 褚遂良的楷书，以疏瘦劲练见称，虽祖右军，而能得其媚趣.其字体结构看似非常奔放，却能巧妙的调和着静谧的风格，开创了前人所未到的境地，其楷书代表作，当以《雁塔圣教序》为最. 小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的锺繇，他原是位隶书最杰出的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致.惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖.到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准. 一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余.也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字.”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语.以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔.写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促.这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病.所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈. 写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异.至于运笔，则略有不同.小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重.大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋；小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔.譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆；写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直.运笔灵活多变，莫可限定.尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神采飞扬. 小字为古代日用必需的书法，以前科举应试时，阅卷的人大半是先看字，然后再看文章.字如不好，文章再好也要受影响.朝考状元、翰林，尤注重书法.是故凡状元、翰林的小字，都是精妙的.一般读书，也都善写小字.如今硬笔盛行，用毛笔写小字的人不多，但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效，因此想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖，加工练习.定能打下坚实基础，裨益终身，受用不尽. 小楷字帖甚多，传世的墨拓中，要以晋唐小楷的声名最为显赫.其中通常包括了魏时锺繇的《宣示帖》《荐季直表》，东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等.还有元赵孟頫、明王。