写相声的文案怎么写( 二 ) _文案

崔凯表示，如果没有好的“包袱”，无论是多么优秀的艺术家也无能为力，结果是群众也不喜欢，演员也遭罪。艺术作品尤其是相声作品最忌讳重复，现在再写出《虎口遐想》《如此照相》《醉酒》可能都不行，因为这些以前都写过了。
相声给人以欢笑就在于其讲究情理之中、预料之外的“包袱”，别人用过了就是意料之中，这就没有新意，没有意思了。与其他文艺作品不一样，相声作品表现人物、描写环境、反映事物都需要“包袱” 。
奇志认为，笑是相声最大的特点，但笑应该是有褒贬的笑，有爱憎的笑。好的相声作品要使笑者有所感奋，有所启发，有所醒悟，有所警惕。
不能只是哈哈一笑，开开心而已。任何一部好的相声作品，它的“包袱”都是拿不掉的。
因为一开始设计的时候，“包袱”是作为主要的结构设计在里面，就像盖房子一样，相声作品中的“包袱”就是四梁八柱，如果把梁柱抽掉了，房子也就塌了。大家常说相声创作难，其实难就难在情理之中、意料之外的“包袱”的创作上。
在师胜杰看来，相声创作除了要端正创作态度外，还需要掌握一些最基本的知识，不断探索“包袱”产生的规律，用自然、健康的笑声，去丰富人民群众的精神生活。“包袱”从相声中一些引人发笑的喜剧因素中产生，它必须真实地反映生活，运用精练、概括的语言，巧妙安排的结构和前后呼应的情节等各种手段，产生艺术上的效果。
相声的“包袱”必须风趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脱颖而出，给人以美的享受。所以，在相声中安排“包袱”，要善于借鉴传统技巧，不断推陈出新，适应时代的需要。
人才：留住现有吸引潜在 “近年来，相声创作人才流失特别严重。有的相声作者。
2.相声的广告语是什么想起来啦
开场：
春有百花春满园
来去自在任清闲
茶农水香笑声朗
管叫捧腹似神仙
欢迎光临春来茶馆——里面请坐！
三句半：
茶馆笑迎八方客（几位里面请！）
相声好听没的说
人多位少挤着坐
——暖和！
老板热情好张罗（今天都算我的啊）
秋香主持真不错（多不好意思啊）
我也上下满堂跑（一边呆着去）
——瞎忙话（没错）
嘛事您就招呼我（小二萝卜茶水！——萝卜两条茶水一壶！）
沏壶好茶就萝卜
油闷瓜子炒瓜子
——上火
牛群冯巩田立和
德钢领着德云社
大腕一个不能少
——全活
听段相声不乐和
日子得当成段子过
春来茶馆希望您
——常来坐！
3.急求写相声结尾怎么写相声的结束，一段相声好比一篇文章，开场白就是垫话，活儿就是正文、底就是文章的结尾。
一段相声都要有头有尾，情节集中，紧凑，不拖泥带水、干净利落，写出来层次分明、表演起来火爆脆快，听起来印象深刻，回味无穷，使观众寓教育于笑声之中，就能起到了一段相声的作用，这就于底的安排有关了，底安排的好，观众印象深刻，安排的不好，平淡无味，所谓好于不好之别，也就在于底的笑料安排的是否恰当，是否有效果。恰当有效果就响了，反之就“凉”了。
当然也不能单纯的去追求效果，而忽略了主题。那么一段相声什么时候“攒底”好哪？最好是安排在一段情节的高潮之中，或矛盾的激烈之处，从而产生强烈的喜剧效果。
如《东京客人》当日本老太太在中国找到久别的儿子以后，大家要吃顿团圆饭，如果是小说故事到此可以结束了，但按相声的规律来看就不行，光吃饭有什么笑料，还要从吃饭中找出笑料，这个笑料，既合乎情理、又出乎意外，这就是要入底的情节。如《东京客人》：甲说到这儿***的爱人过来啦**饭菜预备好了，请大家吃顿团圆饭吧！乙对，这顿饭可太有意义啦。