海水|为什么要一直游到海水变蓝？什么|电影|马烽|余华和|梁鸿

《一直游到海水变蓝》，听名字就是一部特别文艺的电影。但在中国电影市场的语境中，文艺片又总是和沉闷、无聊联系在一起。
我在影院中看了不到半小时，左右两边就各走了一位观众。其中一位女生在开场时拿出手机一顿猛拍，然后就瘫倒在座位上，再然后，打了个哈欠，匆匆离场。
贾樟柯导演追求的当然不会是票房大卖，但我们还是不得不问，本片拿什么来留住观众？

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《一直游到海水变蓝》海报
和《海上传奇》一样，《一直游到海水变蓝》是一部带有鲜明贾科长烙印的电影。在对个人的采访之外，影片还穿插了许多看上去无意义的片段。镜头或是对准农民吃饭的脸，或是观察街上穿梭而过的普通人，或是摆放在桌子上的物件……你好像看出了些什么，又好像什么也没看明白。
或许，这就是贾樟柯一直在强调的观点：文学有电影做不到的东西，电影也有文学无法企及的优势。这些镜头没有任何语言符号，它们应该如何与人物的访谈联系到一起，完全取决于观众的自由解读。
对本片的官方介绍是这样的：出生于上世纪50年代、60年代和70年代的三位作家贾平凹、余华和梁鸿成为影片最重要的叙述者，他们与已故作家马烽的女儿一起，重新注视了社会变迁中的个人与家庭，让影片成为一部跨度长达70年的中国心灵史。
但看过本片的观众都会发现，贾樟柯想要表达的东西和“社会变迁”“中国心灵史”等大词没有多少联系。几位著名作家，比如莫言、苏童等，也在本片露了脸，在某活动上说了几句高大上的感言——有现代性啊，心灵的互相啊、社会的未来啊等等。
这些话语究竟有什么含义，应该怎么去理解，电影根本没有提半个字。本片从第一分钟到最后一分钟，没有一句介绍。至于交响乐般的18个篇章是什么意思，观众也可以自行阐释。
这并不是说，本片打算形散神也散，踩着西瓜片，滑到哪里算哪里。从马烽的女儿到贾平凹，从余华到梁鸿，他们的谈话风格不同，讲出来的人生故事也各有特色，但看似漫无目的的絮絮叨叨之中，我们渐渐能看出隐藏在影像里的用意。

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贾平凹
如今的读者，除了高校中文系的学者或学生，可能都对马烽和他的作品有些陌生。马烽、西戎、李束为、孙谦等山药蛋派的作家写出来的作品，用今天的眼光看，当然有点“土” 。读大学时，出生在城市里的我也不喜欢赵树理的作品，觉得读不下去。
但仔细听马烽女儿以及老乡的讲述，不仅能勾勒出一个有趣的马烽形象，还能了解到他的作品和他的人生事业是怎么紧密联系在一起的。所谓合作社、集体劳动、互帮互助……正是这些远离年轻人的概念，点燃了马烽那一代人。
看到这里，也就摸到了本片的门道。接下去的三位主要讲述者，贾平凹、余华和梁鸿，都是国内读者非常熟悉的大作家。你以为他们要谈早年的人生故事，或者是对文学创作的看法，又或者是对中国文学的展望？
其实都不是。
贾平凹讲， “那时年轻，什么都想写，毕业后也是什么都写一点，到1982 ， 83年的时候，感觉这样不行，得找个方向。 ”所以他就回到了商洛，在村里到处逛，感觉很痛快。
梁鸿的情况也差不多。博士毕业、结婚生子、生活顺遂，但她总感觉“不对劲” ，觉得这是一种“背叛” 。所以，她又回到了家乡，和留在那里的老人聊聊天、唠唠嗑，后面的故事，我们都知道了。