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叶锦添担任舞台美术与服装设计的歌剧《红楼梦》剧照
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《卧虎藏龙》提到叶锦添，人们总会想起他凭借电影《卧虎藏龙》获得第七十三届奥斯卡“最佳艺术指导”奖，成为夺得该奖的第一位华人，被称为“新东方主义”大师。从业多年，叶锦添对多种艺术门类均有所涉猎，而这个夏天，他先是凭借为2020东京奥运会中国体育代表团设计的领奖服收获众多关注，又因首度担任总导演的话剧《倾城之恋》即将上演的消息放出而受到瞩目。
前不久，在叶锦添的工作室里，我们见到了这位将色彩与造型娴熟运用，而自己却只爱穿一袭黑衣，戴一顶黑帽，围一条红围巾的视觉艺术家。在挑高极高的屋子里，午后的阳光从房顶的窗户倾泻而下，他持一支铅笔，一边回答问题，一边在纸上写写画画，分享他的思考、他的创作、他对艺术的感知和见解。
设计“龙服”：思考中国人究竟美在哪里
北青艺评：您担任了2020东京奥运会中国体育代表团领奖服设计师，您设计的领奖服“龙服”，是秉持着怎样的理念设计？
叶锦添：在此之前我从没设计过运动服。运动服有很高的科技含量，而且与电影、舞台的造型设计不同，“龙服”要做给不同身体特征的人，最重要的是每个运动员穿上都要合适，难度不小但也很有趣。我曾参与2004年雅典奥运会闭幕典礼中国代表团的美术设计，当时就开始留意奥运会。奥运会领奖服有它的规则，比如既要体现民族特色，又不能过于突出；在设计上不能加入太多概念，要简便且必须符合人体的运动需求。在我看来，奥运会展现的是一种典范，我们赞美运动员的强大，希望这种强大投射到每个人身上，这种强大是大家共有的。
我平常做衣服也会考虑人体的流动，不单是体现人的情绪、提升他的感觉，还要讲究一种美感，寻找体现美感方式的过程让我着迷。在设计领奖服的时候，我首先思考的是中国人究竟美在哪里？与其他国家的人相比我们有什么特点？我觉得中国文化讲究精神跟身体的合一，有一种超然感，所以衣服的设计不能只反映服装与身体的物理关系。
我综合了唐装、清代服饰、中山装等多种元素，最终设计的衣服采用中式唐装圆立领，领部线条一直延伸至丹田，象征“气沉丹田”；只采用红白两种颜色，并放弃具象的图案，用大面积的纯白体现“留白”；整体造型上宽下窄，收拢腰线，将人向上提而且很有力量感。
设计理念的产生过程很顺利，比较难的是选择合适的材料。运动服的材料有很多科技含量，既要符合运动员的生理需求、要舒服，还要有呼吸感和美感，找材料找了很久，试验了很多种才最终确定。领奖服不仅是一件衣服，它包含了美术的成分、表演的成分，还有彰显的成分，是综合而多元的。我希望这套服装能体现一种“飞升”的状态，展现中国人独特的气度和神韵。
导演《倾城之恋》：在陌生里找到熟悉感
北青艺评：您担任总导演和视觉总监的话剧《倾城之恋》即将开启巡演，这是您首度执导话剧，观众会看到一个怎样的舞台？
叶锦添：张爱玲的小说有意在言外的层次感。《倾城之恋》里白流苏和范柳原之间的对话就不像正常人的讲话风格，你抛出一句话，我抛出一句话，两人之间是一场互相试探的战争。他们在接触的过程中，看到的不是真实的对方，而是将自己心中理想化的形象投射到彼此身上。范柳原追求的是一个他想象中的女人，所以他一直觉得白流苏不像她；而白流苏一直想求一个安定的未来，她其实没有真正看清范柳原是一个怎样的人，所以这两个人怎么都对不到一起。

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