纵观历届国展，我们会惊奇地发现，书法的走向，不在以晋唐书法为主流，尤其是取法上，开始走向明清时期，这也是一种新潮，在12届国展中，这种新思潮却得到了最好的发挥和应用，取法主流转移到明清时期，而选择最多的就是清朝何绍基的笔意，我们习惯上称之为“烧鸡体”，这种书体形式成为了国展中的新宠儿，得到了专家和评委的一致认可，对于这奇怪的现象，很多表示不理解，但是也有朋友认为这是必然，因为晋唐书法，我们都太熟悉了，为了避免这种熟悉性，寻找新的突破，“烧鸡腿”就被推上了历史舞台，下面就让我们一同来欣赏一番这些“烧鸡体”作品吧。





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从最近几届国展中看，的确如此，“烧鸡体”的确成为了主流，我们知道，一提到书法，我们都能够联系到晋唐，晋唐书法也是整个书法史的高峰时期，很多学习书法的朋友，基本上都是从晋唐书法进行入门的，而评委专家们亦是如此，他们对晋唐书法的了解程度可以说是精熟的，在国展中，晋唐书法好识别，并且有什么不妥的地方，一眼便知，而且避免这种尴尬的场面，很多书法家或者书法爱好者就开始了另辟蹊径，而“烧鸡体”在这个时候就成为了一种主流。





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无论是行书还是楷书，“烧鸡体”都频频出现在国展，他们的这些获奖作品，在用笔上最大的特色就是时新时古，古今合一，也是这就是一种创新吧，对于这种创新，评委们也是接受的，毕竟书法是需要创新的，除此之外，在国展获奖作品中，我们还可以看到这些特点，诸如，形式上搞起拼接，搞形式上的创新，而在取法上就搞起明清书法，其实，明清时期的书法也是中国书法史上的一座高峰，学习好了，也容易出彩。



【 明清时期|“烧鸡体”成为12届国展的新宠儿，用笔时新时古，古今合一】

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或许“烧鸡体”就是一种创新，这也许是笔者的一种浅显的认识，不知道你是如何理解的，对于国展获奖作品以“烧鸡体”为主流的取法，谈谈你的看法和见解。
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