时代|这个时代不再需要“贾樟柯”( 三 ) 贾樟柯|电影|文化|第五代|年代

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上映2天票房200万，这个时代不再需要“贾樟柯”
这不管是单纯从《一直游到海水变蓝》这纪录片本身，还是从“贾樟柯”们的第六代导演来看都是这样的，这倒不是刻意拔高或者刻意贬低，仍然是从时代和环境出发的。
2010年后这个时代和环境真的又变了、环保、社会管理、科技发展、扫黑除恶、中美关系等等等等，这10年中国社会的变化有多大，相信不用赘述。

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现在真要拍这类电视剧也会像《人民的名义》《扫黑风暴》一样，那就是清扫躲在社会黑暗里的牛鬼蛇神，因为这也是历史事实啊！
大家想想，如果现在有一部影视剧里黑帮和贪官勾结，到处杀人还能逍遥法外。我们先不讲过审不过审的问题，观众看到这部影视剧会不会觉得它假？第一念头是不是你当“扫黑除恶”不存在？

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新时代年轻观众的痛点早就不是2010之前的痛点了，现在年轻观众的三座大山是“教育”、“医疗”和“房价”还有资本等引发的问题。
这个影视文化表达的内容，和现实相比有一定的延迟性。

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比如社畜， 996和年轻人在大城市压力前几年在网上就火了，但直到2021年的《我在他乡挺好的》才算拍出年轻观众想要的那种现实主义。其他不接地气的悬浮都市剧，管你什么大导演，什么全明星阵容都被骂。
最典型的就是打着现实旗号，冯小刚导演的那部《北辙南辕》。

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我个人相信未来5年，也就是2021年到2025年国内现实主义影视剧，题材绝对都集中在这些现实痛点上，到时指不定吴某亦和娱乐圈地震也是其中题材， 2025年到2030年下个五年应该就是这五年的现实痛点了。
当然，这些影视剧严格说来是市场上主流的商业作品，但哪怕到反映现实的文艺片也一样。新一代导演因为成长的时代环境不同，他们的创作思路和表达的内容同样也变了。

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要么在挖掘类型片的可能，比如《白日焰火》的刁亦男，比如《心迷宫》《爆裂无声》的忻钰坤，《平原上的夏洛克》，像《热带往事》这类拍得不好的也是。

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要么就是反映大时代下的小人物情感，比如顾晓刚的《春江水暖》，毕赣的《路边野餐》，大鹏的《吉祥如意》，《过春天》，没上映的《东北虎》《街娃儿》，还有万玛才旦的文艺片片。

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哪怕反映现实问题的电影表达也不同了。像校园暴力《少年的你》，像医疗问题《我不是药神》，像原生家庭《我的姐姐》《狗十三》，少女性侵问题《嘉年华》《黑处有什么》之类。
大家看现在文艺片会发现一件事，那就是再难看到第六代导演那种历史巨兽碾蚂蚁的寂灭感，无力感了；有相似的电影是《树先生》和胡波的《大象席地而坐》，但它们已经不是主流了。