神话|国内主流电影开始，入魔了山海经|电影|文化|传统|中国

如果说每个国家的电影都有一个“人设” ，那国产大片的定义还很模糊，但是我们不能忽略的是主流商业电影在文化价值观方面的体现，尤其是那些集魔幻、鬼怪、动作为一体的影片类型，比如《画皮》、《捉妖记》、《妖猫传》等。
《降魔传》剧照

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中国电影能够发展，不仅仅是影片数量的激增与票房指数的飙升，其中特别重要的一个标志是在电影产业化的道路上，有各种不同类型、不同题材的影片，大家都是共同发展的，尤其的我们过去不多见的恐怖片、魔幻片、悬疑片和神话片也在电影产业开始发光发热，这些题材为中国电影的总体格局增添了新的视觉空间，使得中国电影在传统的武侠电影之外，还新增了特别的，具有代表性和传播性的东方魔幻大片。
《妖猫传》剧照

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尤其是那些把魔幻、神怪、恐怖、动作融为一体的影片，这些是在中国传统电影类型中并不多见的，它包含的不只有经济利益，还有文化认同，在中国没有类似于西方那样的基督教文化传统，没有一种被民众普遍信奉的宗教信仰来支撑人的精神世界，但是我们上下五千年，老祖宗留下来的神话传说就够我们想的了，西方人乞求上帝，中国人会祈福天意，中国文化更是对天意赋予了很多期待，中国传统文化中的天意，是超越任何法度的最高道德范围。
在《墨子·天志上》：
“顺天意者，兼相爱交相利，必得赏；反天意者，别相恶交相贼，必得罚。 ”
墨子的意思很明白了，顺应天意，就是得到上天的赏赐，所谓违反天意，就是把被人和自己区分开，厌恶他人，导致大家都互相伤害，这样必定遭受上天的惩罚。
在中国道家哲学中，往往把天意引入无极。

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中国电影对天意的表述过去集中地体现在传统武侠电影对人物命运的结局中，其中主要彰显的是“善恶必有报” ，新时代以来，这种天意的观念对着不同的影片类型所改变，比如集宫廷、魔幻、悬疑、惊悚于一体的《妖猫传》中，那个在墓中石棺里，不停的用手抠棺板，不断呼喊救命的杨玉环和那个躺在透明水晶石上无声无息的杨玉环，我们不知道哪个是真的，哪个是假的，只是感觉冥冥之中有一只无形的大手在操控着天地万物。
还有取材于中国古代文学名著《聊斋》的系列影片《画皮》，在第二部中那个巫术、妖术、道术和魔法都会的巫师（费翔饰），大家都知道谁都不是他的对手，但是他最终被成千上万只神雀啄食，最后只剩一具白骨，可以说这是老天有眼，在天之灵对天下恶势力的惩罚，尽管我们不能将电影中的表达都归功于“天意” ，但是在电影这种现代神话的叙事体系中，道德的隐喻时常是作者一种青睐的叙事策略。

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其实在21世纪“神话复兴”的文化浪潮和新技术革命的共同驱动下，世界影坛都掀起了魔幻电影的热潮，《指环王》、《哈利波特》等系列电影，都获得了世界各地影迷的喜爱，中国影坛自2005年陈凯歌的《无极》问世以后，就开始陆陆续续的走上“魔幻道路” 。