笔画@书法学习指导丨汉隶《曹全碑》临习举要( 二 )

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6. 长短生姿。
笔画有极长极短处,长的极长,笔力遒劲;短的极短,善于含蓄,笔短意长。用长画使其风神逸宕,用短画使其团结得紧,柔中寓刚,点画生动妩美,端庄健劲。如“學、事”等字。
7. 收放自如。
这一点在此碑中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如“刊”字左放松,右收紧,“揖”字则左收右放,“荆”字上放下收,“忍”字上收下放。这样收放之间,高低错落,宽窄变化,迎让避就,疏密、远近得以适当调和,使字生动灵活。这也是此碑成熟的重要标志。
三、章法
1. 布势上主要表现为疏朗平整,舒展奔放,字形多取横势,间有长、方结体,横向开张流畅,纵向含蓄稳健,从而使章法显得雍容大度、飘逸多姿。用笔之放纵、结体之舒展、意态之醇美,体现了书家于动荡中求稳定,于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信,使作品秀美之中存豪气。
2. 以曲为美。“曲线美”是构成此碑自身风格的基调,线条轻灵飘逸,翩然秀美,如长横中间向上作弧形凸起,使字势妖娆多姿,舒展洒脱;有的字多横重叠,横画几乎全用曲线,有似重峦叠嶂,神气十足;在曲直相间中,丰富了笔法,变化了结构,收到了刚柔共济、不激不励的因形布势艺术效果。
3. 大小相间。大者如“学”字,小者如“冈”字,两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间密,因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落,富有变化而萧散自如。
4. 整篇章法布局行列整齐,具有字距大于行距的特定章法,血脉相连,浑然一体,“纵横占位力求准,呼应笔势皆分明”。左右字关系错落有致,上下字关系气势贯通。

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四、注意的问题
1. 此碑的艺术风格以秀为主,同时又极具骨力,在临习时,就应表现其挺拔的一面。点画宜写得丰润,避免枯瘠。行笔多提按顿挫,笔势圆熟潇洒,用笔不宜过于涩滞,用墨不宜太干。结构方面应注意其重心变化规律,疏朗和紧密相映成趣,结构变化力求丰富。在笔的选择上,宜采用羊毫笔,这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。
2. 在临习此碑时,圆的笔画写法要防止程式化,不能全无方意。短笔要写得含蓄意长,长笔要写得强健而不软弱,中锋运行,力送画端。行笔不宜太快,每一笔画都应快慢有致。比如,起收笔要慢一些,中段要快一些,然后再追求疾、涩的结合。结构方面应注意其重心变化规律,既要疏朗和紧密相映成趣,又要了解字的结构在比例、位置上的夸张、对比手法,切忌形平神萎。

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3. 此碑有“娟秀有余,苍老不足”之嫌,学习此碑,要注意对腕力、肘力的提高,力不够,往往貌似而失遒劲之笔势,流于幼稚而乏古朴苍茫之气。同时要避免顺笔入纸,浮滑而过,造成字形太嫩。应该在腕力、肘力增强的基础上,运笔逆锋入纸,用极刚的笔力写出极柔的字义,才能真正领略到此碑秀逸脱俗的神韵,才能在人们多品位的审美情趣和个性差异中,体现娟秀的风姿。
【_原题为：《曹全碑》临习举要】