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诡异的镜头毫无疑问给了观众心理上的压迫感 。
在后来的《闪灵》中 ， 库布里克也用了这种凝视 ， 他让杰克在被旅馆同化之后使用它 ， 配上诡异的笑容 ， 真的成为了不少人的青年阴影 。

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在电影中 ， 镜头跟随着希区柯克的凝视而改变 ， 也能给观众带来十足的压迫感 。

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在电影《迷魂记》中 ， 女主的第一次登场就是以被凝视的身份 。
导演先利用了色彩对比 ， 猩红色的背景不仅寓意着危险还使我们一眼看见女主 ， 而随着镜头的慢慢推进 ， 我们在凝视女主的时候就好像是在看着危险慢慢迫近 。

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除了凝视 ， 希区柯克另一个青睐的手法就是麦格芬 。
什么是麦格芬？
用希区柯克自己的话讲：“是一种旁敲侧击 ， 一种诡计 ， 一种手段 ， 一种gimmick（噱头） 。 也可以理解为虚伪缥缈的东西 。 ”

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麦格芬作为希区柯克钟爱的手法 ， 第一次出现是在《三十九台阶》里 。

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主人公汉内一直试图保护的东西就是一种麦格芬 ， 我们甚至不知道它是否存在 ， 但故事的情节和人物的行为却一直受它牵引 。

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在电影《蝴蝶梦》里 ， “麦格芬”是“Rebeca” 。

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随处可见的R字标签 ， 每个人谈起丽贝卡时面部各异的神情……这些都在诉说着她的存在 ， 但她又从未真正出现在电影的画面里 。

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作为观众的我们 ， 在这些预示的线索中 ， 在丽贝卡曾经存在的痕迹中 ， 想寻找着真相 ， 而又无形之中把自己带入那个充满谜团的故事 ， 引人窒息的氛围中 。

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“麦格芬”们无实体却又无处不在 ， 这或许就是希区柯克的高明之处 ， 真的是调足了观众胃口 。

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如果说凝视和麦格芬是恐怖电影的光顾者 ， 那“希区柯克式”变焦就是一个出圈达人 。
那希区柯克式变焦是什么？
通俗表达就是镜头的推拉配上变焦镜头 ， 来造成主体不动 ， 放大或者缩小背景空间的一种拍摄手法 。

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由于手法的特殊性 ， 希区柯克式的变焦往往可以放大心中的恐惧 。
最经典的当属《迷魂记》 ， 电影里为了展现男主的恐高症 ， 从高处往下俯拍楼梯的镜头运用的就是变焦 ， 我们可以看到镜头中底部在逐渐变大 ， 而四周却在慢慢变小 。

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