伊斯特伍德|91岁还在拍片的老男人，活着的传奇( 二 ) 电影|老爷子|东木|观众|故事性

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而作为导演，伊斯特伍德总喜欢将小人物作为电影的主角。
在经典电影《廊桥遗梦》里，女主角只是普通的家庭主妇，在每天压抑的生活里，发展出了一段“不同寻常”的爱情；

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在《百万美元宝贝》里， 30岁的麦琪还在餐厅做服务生，吃顾客剩下的汉堡，并渴望在拳击台上获得成功；
伊斯特伍德的小人物式电影，大多弱化技术和形式感，更看重影片的故事性和社会性。
当老爷子打破类型片的固有思路，残酷地把他的人物呈现给观众看时，我们会发现，原来这个大洋彼岸的国度也没有那么高不可攀，在璀璨的外表之下藏着许多难言之隐。

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反思二战的电影《硫磺岛的来信》
如果说伍迪·艾伦的电影是对美国知识分子无情解构的话，那么克林特·伊斯特伍德的电影则是以小人物的银幕形象对国家性格、民族精神进行自我反思。
人们都说，东木老爷子有一颗年轻的心，似乎永远也不服老，但纵观他导演的大部分电影，我们会发觉，近些年来他一直在转型。

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他自导自演的《不可饶恕》终结了属于自己的西部片时代；《骡子》更多地着墨于主角厄尔的内心世界；《理查德·朱威尔的哀歌》通过“英雄”落魄，去反思当下时代。
或许就连他自己也意识到，他已经不再是那个一往无前的热血青年，也要学会去接受当下的自己。
而这种“垂垂老矣”的状态在他今年自导自演的新片《哭泣的男人》里尤为明显。

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上周于北美院网同步上映的《哭泣的男人》讲述了一个老硬汉远赴他乡、在新的冒险中追寻真我的故事，但观众们却能明显地看出导演的“心有余而力不足” 。
首先，整部作品的打斗戏屈指可数，几乎所有的冲突场面都能看出主角米可的“英雄迟暮” ，尤其是老爷子颤颤巍巍抓鸡的桥段尤其让人心疼

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其次，电影在很大程度上淡化了以往公路片的戏剧冲突，主要展现了片中一老一少在旅途中不断和解的过程，然而过于直白的反派和稍显平淡的故事，让新作还是过于理想化。
尽管影片后半段充满魅力的墨西哥风景为电影赋予了一层“童话”色彩，但相比于导演以往的作品，却也少了一层现实意义。

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可以说在《哭泣的男人》中，那种英雄迟暮与无拘无束交相辉映，让人不仅感慨原来东木老爷子也有“服老”的一天。
但值得思考的是，当我们观看这部新作时，却依旧能直观感受到伊斯特伍德电影风格的延续。

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因为片中的小人物总是不甘于社会的欺压，总会在某个时刻呈现一种浪漫的英雄主义，这就是伊斯特伍德在早期西部电影中呈现的牛仔遗风。
我们依然能在他的作品中感受到年轻的力量与勇气。