电影|他不具一格的风格捧出了很多巨星( 二 ) 不具|大厦|森林|影片|镜头|重庆

《重庆森林》开场阿武说道：“每天你都有机会跟别人擦身而过，你也许对她一无所知，不过也许有一天，她会变成你的朋友或者是知己” 。然而，在重庆大厦，你永远不知道下一秒遇见怎样肤色怎样品性的人，它残旧、阴暗而神秘。而身份不同的每一位访者眼中的重庆大厦相去甚远。
《春光乍泄》

文章图片

《春光乍泄》是王家卫电影语言和镜头美学运用到极致的一个代表。
在构图上，手持拍摄+倾斜视角的构图手法随处可见，这一点尤其体现在街道、走廊、居室等环境描写中，从而营造出 “迷失布宜诺斯艾利斯”的谜之疏离感。
影片利用时空的错位变形表现远在家乡另一端的黎耀辉压抑不安的情感与生活状态，而在黎何二人的生活描写中，这一构图手法则让黎何二人本就伤痕累累的爱情摇摇欲坠。
至于慢镜头的处理，该片采用正常拍摄速度慢放来营造出模糊斑驳甚至卡顿的迷幻色彩，心碎回忆被表现得迷离而荒诞。《春光乍泄》中的运镜并不强调传统意义上起承转合的叙事功效，浓烈的隐喻色彩，强烈的造型与情感表现力，让整部电影成为了一首伤感的抒情诗，字里行间道不尽的离愁别绪。
影片以浓重的色彩，舒缓的情调调配出一副同性爱人在异域的一段感情。
《花样年华》

文章图片

王家卫创作《花样年华》的灵感来源于中国香港作家刘以鬯的中篇小说《对倒》。虽然《花样年华》在故事情节方面没有直接取材小说《对倒》中的内容，但是王家卫却借用了小说的“对倒”意念来开展电影故事。
《花样年华》以其独特的电影语言和叙述模式，以及带有王家卫独特标记的风格特色，实现了形式与内容的完美结合。通过独特的电影叙述模式，影片焕发出了脱俗的气质和悠长的内蕴。王家卫把片中简单的故事拍摄得委婉动人。该片的故事从头至尾没有赘余，影片的画面、剪辑也显得干净整洁。
在处理故事的叙述上，王家卫将其中的琐碎细节和过渡情节剪掉，只通过情绪化的画面和人物的语言将情节的结果交代给观众，从而给予观众更多的想象空间和思考空间。在人物处理方面，整部电影的人物只有十个，这种人物简化的处理方法可以弥补演员表演的不足，同时还可以更加突出主演的表演和人物形象的聚焦，让主演得到观众更多的注意力。
王家卫的电影有很强烈的象征性，他把武侠、阿飞、杀手们的江湖世界作为动荡、偶然、冷漠的城市生活的隐喻基点，支撑起了现代人的内在焦虑和符码化、模式化的外在生存。其次是他在叙事时流露出的独特的时间观，他的现在进行时总是在一种怀旧的情怀中进行，因此他的片子有很强的虚无主义，很孤独、无奈的表现出人类的内心世界。
即使影片中再群星璀璨，王家卫的电影里也没有配角。王家卫的电影是只有王家卫才能拍出来，他的风格不拘一格，不会被商业市场需要所改变，他只拍自己想拍的东西。
不按套路出牌的他常常不按剧本拍，灵感一现，可以重新再拍，没有演员知道最后真正的结局。
很多他的粉丝都在期待看到他新的电影。我们也在一直期待着。