欢乐喜剧人|如果黑暗是出口，那么喜剧也是( 三 ) 一年一度喜剧大赛|蒋龙|豆瓣

所有优秀的喜剧内容都必须来自生活，《大独裁者》里有追求权力给人带来的癫狂状态，《窈窕奶爸》让我们看到只有掩饰和压抑自我才能求得家庭认同的无奈，而《大话西游》让我们看到几乎所有人都经历过的求而不得的爱情，赵本山、郭德纲、沈腾也都是深谙喜剧来源于生活精髓的喜剧创作者。所以，如果说喜剧的内核是悲剧，那么悲剧的内核就是现实生活。我们往往要从无奈和苦难中自找乐子，这就形成了生活中的喜剧效果。

对于喜剧而言， “好笑”才是喜剧综艺最核心最基本功能，而外界附加喜剧的话题和思想价值，都不能模糊它的幽默基底，也不该本末倒置。我们看到，那些来自现实能引发共鸣的包袱，更容易让观众开怀大笑，那一刻他们仿佛看到尴尬的自己，也为那尴尬的一刻，用一串笑声而彻底释怀。

直面行业困境
让年轻演员的才华“被看见”
在《一年一度喜剧大赛》的第一季，让文娱价值官印象深刻的蒋龙和张弛，一个毕业于北影，另一个是戏剧学院的，两个自嘲“腰部演员”的学院派年轻演员，在节目中的表现，让文娱价值官感受到他们深厚的舞台功底，和对表演的热爱。演完《最后一堂课》后，蒋龙哽咽着说：“吃了上顿没下顿，看着都是机会，可能碰到的又很少。 ”而蒋龙的感受也触动了所有参赛选手，孙天宇透露自己“最难的时候，卡里就剩6块1毛钱，真的很难活。 ”

《二喜》第一期的《排练风云》结尾， “某某某”那段“剧场不开工资不开勒紧裤腰带”的说唱歌词，道出喜剧人和线下演出团队所面临的困境。
据国家广电总局数据显示，受疫情影响， 2020年以来，剧集备案数量下滑。 2021上半年备案剧目数量与2020年相比，同比下降34％，与2019年相比，下降44％，再创近年来备案数据新低。 2020年的疫情可谓雪上加霜，直至2021年，备案公示剧目总量与集数继续“缩水” ，文娱行业触及冰点，最先受到冲击的就是文娱从业者们。
线下舞台的限制越来越多，喜剧人“被看见”的舞台也就越来越少。

豆瓣网友对节目的观后感
在采访时我们得知，这些热爱喜剧的年轻人，需要的不是父母转账，而是一个能看到他们才华的舞台。他们的坚持和热爱，需要平台和舞台提升“能见度” 。

第一季节目结束，蒋龙出现在《风起洛阳》和《特战荣耀》这样的头部大剧中，终于获得与一线明星并肩搭戏的机会。而史策则登上了2022江苏卫视春晚的舞台。
《二喜》第一期，我们看到一件就有3个团队拿到超10000观众分数、4个团队获导师全票直接晋级，大众和导师的双重认可让我们看到喜剧人的厚积薄发，侧面看出年轻演员的人才储备仍然有很大的存量空间，而他们，只缺少一个展现才华的机会。

我们欣慰的看到，当舞台持续给那些做好准备的年轻喜剧人“打一束光” ，为观众提供欢笑的同时，它也为喜剧人们提供了成功的可能性，这才是一档节目价值最大化的打开方式。
（文章配图部分来自网络）