吴京|?看完《我和我的父辈》，想立刻回到父母身边国庆|三部曲|情感|祖国|章子怡

《我和我的父辈》终于如期而至。
2019年，《我和我的祖国》以“主旋律+商业性”的双向融合，并依托“国庆”的社会语境，打造出了一种中国特色的“国庆片”类型。
次年的《我和我的家乡》延续了《我和我的祖国》的表达范式，同时进一步深化了观众对于“国庆片”以及“我和我的”系列的认知。

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《我和我的祖国》剧照
两部影片豪取近60亿票房，并且双双在当年的档期内占据榜首，《我和我的祖国》至今仍然保持着国庆档的票房纪录，可以说是当之无愧的国庆档第一IP 。
即将接棒的《我和我的父辈》自然也被寄予厚望。
一方面，吴京、章子怡、徐峥、沈腾等全明星阵容的集聚又一次满足了观众“数星星”的心理预期；另一方面，对于“父母一辈”的展现，无疑也锚定了更广泛而私人的集体情绪。

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何为“国庆”？
如果说《我和我的祖国》依托的是“历史瞬间，全民记忆” ，那么《我和我的家乡》可以说是转向了“乡土情怀，喜剧类型” 。再到“我和我的”系列的第三部作品，《我和我的父辈》呈现出更为丰富的创作取向。
作为这一系列的初探，《我和我的祖国》截取了7 个重要历史瞬间，通过着重描写大事件中的小英雄，将宏大的“祖国”主题转接到个体的小故事身上。
例如在讲述女排精神的故事中，徐峥主要把镜头对准了上海的小弄堂，将小英雄冬冬的“壮举”置于中国女排夺冠的前景，折射出真挚感人的全民记忆。

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《我和我的祖国》剧照
《我和我的家乡》同样是以小人物切入，但与《我和我的祖国》表现的时间纵深明显不同的是，它呈现了地域上的横跨。
故事覆盖了“东南西北中”五地的不同风貌，同时借助喜剧这一类型将乡土特色展露无遗，情归故里的家国情怀也触动了观众心底最柔软的地方。
家国情怀和乡土情结对应的是宏大的情感叙事，而聚集到个人主体层面的感性关照，则是更加细腻、生动的情感关联与建构。

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《我和我的家乡》剧照
《我和我的父辈》在主旋律的历史感和小人物的亲切感之间找到了平衡点，以革命、建设、改革开放和新时代为不同阶段的坐标，展现父母一辈的奋斗史。
而这种勾连起家与国的生动故事，正是“国庆片”之“国庆”的最佳注脚。

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演而优则导
“集智聚星”也是国庆三部曲的一大品牌标志，参与了三部曲的演职人员恐怕远不止中国电影的半壁江山。
老实说，最初看到立项时的导演名单，个人心里其实是挺意外的， “演而优则导”这件事在国内外的成功案例都不多，而《我和我的父辈》一口气请到了吴京、章子怡、徐峥、沈腾四位国民度极高的演员自导自演，势必要有更足的勇气和底气。
有趣的是，四位导演都表现出了极强的个人风格和类型属性，而且这与他们以往在大众心目中的形象是契合的——吴京是硬汉、动作，章子怡是细腻、文艺，徐峥是考究、谐趣，沈腾是鬼马、科幻。