拉斐尔|91岁好莱坞活化石，拍了部村口大爷的故事，刷新21年来最低分( 四 ) 猛男|东木|麦克|牛仔|Cry|大爷

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《老爷车》，一个参与过越战的退休老工人，在亚洲移民区内毫不掩饰自己的种族主义。
直到隔壁搬来了一个亚裔家庭，他在别扭中逐步被感化。
但复仇式结局，注定这是一曲玉碎的悲歌。

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《理查德·朱维尔的悲歌》，一心想当警察保护人民，却因此面临恐怖袭击指控的小保安。
《百万美元宝贝》，不轻易让拳手上台的拳击教练。

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这些电影的点睛之笔，在那个“过时的人” 。
他们或许过时，但绝不轻易妥协。
愤懑也好，悲情也好，尝试着用自己的方式去找回话语权。
他们不是故意成为这个时代的逆流，只是速度慢了，或是路线不太对。
但他们还是要走，就算人潮挤着他们东撞西撞。
《哭泣的男人》，麦克亦然。
很多个细节都在提醒我们。
不论是过去风光，如今潦倒的牛仔身份；
老得被牧场老板说弃就弃的无用身体；
满墙的奖章，散发着陈旧气息的屋子。

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还是在公路上对青春肉体的注目；
对墨西哥不夜城的感叹；
歇脚都是在已经破落的教堂。

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在这里，过时成了具体而又真实的，普世的情境，那就是老去。
比固执更无计可施的，是连坚持的东西都没有。
所以麦克成了东木镜头下，与时间对峙的试验品。
他望向一条新的路径。
在新国度，新文化，新的代际关系中，试图隐去自己的锋芒。
一方面，他并不排斥改变，当转折点来了，他欣然接受。
那个转折点就是被偷车。
那辆从美国开到墨西哥的老爷车，代表了麦克的过去本我。
偷车前一刻，麦克还因为吃不惯墨西哥的食物而拉肚子。

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车子被偷了之后，他们走到一家小镇。
麦克去店里换下了美式衬衫和外套，出来时一身墨西哥装扮。

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这时，拉斐尔打算“借用”别人的车上路。
之前还好为人师的麦克，此时“入乡随俗” ，自然地坐上了驾驶位。

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这时已经为他融入小镇埋下伏笔。
另一方面，他也在这里找到自己的价值，自己的爱人。
曾经在木屋内，形容枯槁，四周气息陈旧。
如今在酒吧大厅，和爱人轻轻起舞，窗前阳光和暖。

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毫不怀疑，这是导演的心灵映射。
同样，东木也没留下确切答案。
正如结尾处那条清晰的国界
前方，是浑浊而精致的星条旗；后方，是破败但安静的墨西哥。
东木站在后方。
却留恋着前方。

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