钱佳|《饮食男女》影评演绎人生百态高评分家庭剧父亲|电影|女儿|朱爸|人生|家庭

【钱佳|《饮食男女》影评演绎人生百态高评分家庭剧】是李安导演继《饮食男女》 (1992) 《推手》 (1993)之后的又一部作品，也是他“家庭三部曲”的最后一部作品。其中，导演李安延续前两部作品的拍摄风格，以客观理性的眼光展现家庭中的矛盾和冲突，突出父亲在家庭中的地位以及父亲形象的三种不同选择，是当代父亲的一种形象表达。从《喜宴》开始，谈谈李安导演“家庭三部曲”的个人解读。首先要讲的是标题。电影的片名是整部电影的核心概括。电影的片名，导演用了两种不同的字体，分别是“饮食”和“男女” 。通过这一点，我们可以看出导演巧妙的安排隐含了电影的主题：“明是饮食，而男女则是偷偷写的” 。作为影片中的一条线索，饮食紧跟剧情发展；男女关系是电影的主要叙事内容，也是整部电影的血肉之躯。从“朱爸”精湛的厨艺开始，到最后， “朱爸”和钱佳终于回到了餐桌上，这一切都与饮食有关。整部电影一共描述了六个吃饭的场景，每一顿饭都紧密相连，推动了剧情的发展。朱的家庭很有趣。几乎每次你吃饭，都会有人宣布一些事情。这一面也体现了中国家庭的餐桌文化。第一顿饭时，钱佳首先提出要离家，说明了朱家的家庭情况，并介绍了锦荣，为后来的剧情发展铺平了道路，也买下了伏笔。第二次晚餐时，钱佳提到了房子的问题，她的积蓄砸到了水漂。朱爸说“你可以继续住在这里” ，预示着结局。第三顿饭，贾宁宣布离家。第四顿饭，贾珍宣布她已经离开了家。第五顿饭，朱爸爸宣布了他和的关系。在这几餐中，第五餐是最滑稽的一餐。这顿饭前的混乱，从两个女婿抓鸡的混乱，到朱爸做菜的频频失误，都预示着这顿饭期间会有不寻常的事情发生，这是一场闹剧。第六餐，只有朱爸和钱佳，作为电影的结尾，深化了电影的主题，给观众留下了更多思考的时间和空间。其次，关于朱爸和的关系，很多人第一次看这部电影都会觉得很突然，很不可思议。其实导演已经对剧情做了安排。先来看看导演是如何安排细节，一点点拼凑，把这个情感故事讲给观众听的。第一，电影一开始，朱爸爸一边做饭一边接到电话。我们能听到的只有朱爸爸和一个女人的谈话。这时，朱爸说了一句很重要的话：“可惜鱼是红烧的。最好蒸一下。 ”当锦荣第一次出现的时候，姗姗说了一句话：“妈妈炸的鱼” 。由此我们可以知道，当朱爸爸打来电话时，电话的另一端是。另外，朱爸还说了一句很重要的话：“今天不说了，什么时候说？”第一次吃饭的时候，朱爸爸一直想说话，但总是被打断。朱爸爸想说什么？这是第一个细节。从这里，我们至少可以知道，朱爸爸和之间是有关系的。第二，文伯伯住院后，对钱佳说了一句话，其中一句是：“你看着你爸爸，满脑子都是心事和感受，你不能告诉他们。 ”作为年过半百的朱爸，已经到了安享晚年的年纪。但他充满感情。也许你会说，他可能不愿意一个个离开女儿，但他心里充满了对女儿的感情。但是，在中国，男婚女嫁是不争的事实。更何况，作为一个父亲，他娶女儿的时候不可能像女人一样温柔体贴。这个时候你要注意朱爸是单身，所以他的全部感情应该是男女感情。第三，朱爸爸给姗姗送午饭后，有一天姗姗没去上学，这时找到了朱爸爸。锦荣问朱爸爸，她给姗姗做的午饭他都做了些什么。朱爸爸说他吃过了，而锦荣则表示尴尬，请朱爸爸这样的大厨吃他的午饭。朱爸爸说过一句话：“吃只是一种心理感受，吃了很开心。 ”这进一步揭示了朱爸和的关系。他感受到的是锦荣母女的关怀，像照顾丈夫一样照顾锦荣，像照顾父亲一样照顾姗姗。在这部电影中，导演设置了一个非常有趣的结构。在导演的叙述开始时，铺就道路的人物和情节在结尾都被颠倒了。彻底打破人们的理性套路，给观众带来意想不到的感受。首先，一开始，贾珍表达了她的想法。在三个女儿中，她最想离开家。然而，最后，他没有离开家。第二，贾宁是家里最小的，离开家的可能性最小。一开始，她自己也提到了这一点。然而，她是三个女儿中第一个离开家的。第三，第一顿饭时，钱佳对锦荣说：“你是我们家的第四个女儿” ，但结果，锦荣成了她自己的“继母” 。第四，三个女儿中最漂亮的钱佳认为她不能单身，贾珍会是最后一个不能结婚的。然而，最终，只有钱佳没有结婚。第五，贾珍说她会和父亲共度一生，但她最终还是离开了。这就是导演设定的聪明之处。开头和结尾完全颠倒，凸显了剧情矛盾。此外，在男女关系中，导演巧妙地设置了几组男女关系，都是两个女人争夺一个男人：索菲亚和钱佳争夺雷蒙，贾宁和小知止争夺中国伦理，锦荣和梁阿姨争夺朱爸，贾珍和金凤争夺李凯(虽然是贾珍的虚构) ，贾珍和钱佳争夺父亲。在三个女儿中，我觉得贾珍很有分析价值。爸爸是寡妇。作为三个女儿中的老大，贾珍自然接替了母亲的位置，主动照顾两个姐姐和家庭，把父亲比作孩子，需要有人“哄” 。贾珍住的房间是她母亲生前最喜欢的房间，她想一辈子照顾父亲。这就引出了“艾尔考特拉情结” 。这不仅与她丧子、身为长女有关，还与她的情感经历有关。简内心深处一直渴望爱情。她是一名化学老师。她教的所有班级都是男生，但是没有女生。除此之外，她办公室里的人都是上了年纪的中年男人，这进一步加剧了她对激情和热烈爱情的渴望。这种情绪的压抑让她很难承受别人看似普通的猫在发情时的叫声，更难让别人通过唱歌来沟通自己的感受。当她发疯的时候，她把音响举到窗前，把音量调到最大。第二天，在男生的“情书”刺激下，她彻底打扮起来，说出了自己的“爱情告白” 。这一刻，她的感情结束了。全爆发，得到了宣泄。而在学校教师之中，最有激情，能满足她这种渴望的只有一种老师——体育老师。在这三部影片中，最突出的角色便是“父亲”这一角色。在传统文化中，父亲的角色是家中的核心。中国家的文化特质便是“家”中的“父权秩序” 。父权(家权)秩序不可侵犯。子女的义务便是传宗接代，孝顺父母，奉养天年。中国传统文化中的“父亲”是中国传统人伦道德的代表。而在李安的影片中，尤其是饮食男女中的“恋父情结”与家的权威产生微妙的关系。在《推手》《喜宴》《饮食男女》中，三位父亲都有着不同的事业。《推手》中的父亲是一名太极教练，《喜宴》中的父亲是一位退伍军人，而《饮食男女》中的父亲则是一位大厨。这三种父亲形象便预示着三种父亲不同的处事原则。《推手》中的父亲体现的是外在的抗争，在父亲去餐厅打工遇到困境时，他选择的是以暴制暴，用力量去抗争。而《喜宴》中的父亲体现的却是沉默与隐忍。对于自己儿子的三角畸形恋情，父亲选择了隐忍。结尾时，父亲过安检时举起的双手暗示着父亲的“投降” 。父亲是一名军人，一辈子没有对“敌人”投降，却对儿子的爱情无可奈何。《饮食男女》中的父亲选择了自我解放，儿孙自有儿孙福，自己的幸福还是要靠自己把握的。在李安的电影中，明显地凸显了中西方文化冲突。第一，养儿防老的观念被打破。在《推手》中，儿子与外国人结婚，自己与儿媳的强烈文化差异使得儿子处于尴尬的境界， “推手”中的父亲意识到，自己的幸福儿子是给不了的。第二，传宗接代的观念被打破。第三，孝道的尴尬。第四，冲突的解决方式—妥协，这是典型的中式处理方式。

钱佳|《饮食男女》影评 演绎人生百态高评分家庭剧

钱佳|《饮食男女》影评演绎人生百态高评分家庭剧