时代|对于小沈阳，或许不是时代抛弃了他，而是他真的读懂了赵本山( 二 ) 市场|心态|观众|赵本山|小品

好运的是，小沈阳了解了先辈们，因此一直坚持做开心的小品，就算被外部误会为“被时代抛弃” ，他也不会为了更好地追逐名利而消費小品。

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悲哀的是，在这里一行里并并不是谁都能了解老前辈们，因此才会出现各种构造的小品，在其中最让人无法进行的便是“喜头悲尾”的小品。
造就这类小品的艺人，总喜爱给作品冠于某类相对高度并强制煽情。不知道从什么时候起，这股作风就被吹起了，但印象较深的或是《欢乐喜剧人》这档综艺节目。
原是传功小品的演出舞台，最终却变成了“煽情悲剧人” ，一场演出出来，如果不许观众掉两滴泪就仿佛不舒服。
因此，参赛选手们满腔热忱向观众传递“好感动快点儿哭”的心态，可到头来观众又想哭哭不出来，小品又不太好笑，硬生生将小品变成了四不像。

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例如，白凯南在栏目中演绎的《综艺怪咖》，在台子上又唱又跳又装萌，到最后也是拼命把脸所有涂白假扮小丑样子开始强制煽情。

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前边这么吵闹，后边这般煽情，怕不是有那“精神分裂” ，作为观众谁想要为那样的小品付钱？

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可就算不被观众所接受，《欢乐喜剧人》的平台上仍免不了“喜头悲尾”的作品。
最吓人的一次是，一期综艺节目中一共就五个作品，在其中有四个是强制煽情的，那一个不煽情的或是孔云龙的相声小品。

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王宁走的是父亲的爱线路，运用真情扇动观众心态；宋晓峰为服务生们发音，道出各种各样辛酸痛苦尝试造成观众的共鸣点；熊梓淇为感情关注点赞，激起观众心态；田娃赞颂英雄，用英雄事迹打动观众。

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不论是哪一种方式与小故事，最终的结论全是将观众的心态往忧伤的道路上带，原本是《欢乐喜剧人》最厚变为《煽情悲剧人》。

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从作用上看，这种作品并沒有爆红，都没有在观众心里留下，更沒有变成经典。由此可见，观众对强制煽情的作品并不待见。
悲哀的是，观众不待见的作品，依然不断地被写作出去，这就是小品市场的现况。
从之前的开怀大笑，到现今的四不像，让人痛心。这也就是为何小沈阳“消退”的缘故，其身后是小品销售市场的寂寞。

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让观众笑出眼泪作品少了，能留受得了的作品更屈指可数。
了解了本山的小沈阳坚持不懈自身对小品的市场定位与了解，做会逗大家乐，能使人释放压力与缓解压力的好作品，如同他曾饰演的《不差钱》、《超级大明星》。他宁可在他人眼里“消退” ，也不会去创做不幸的小品。

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小沈阳的那份坚持，是对小品的重视，他的“退出”是对小品的敬畏之心。