Natasha|黑寡妇，漫威最“水”的一部大片！女性再次成为娱乐业的工具人( 二 ) 电影|娱乐业|黑寡妇|Yelena|影片

它首先要介绍清楚Natasha的过去，被谁训练，如何反叛，现在又有什么新的故事。
然后它要完成黑寡妇的传承，一代黑寡妇Natasha如何传承衣钵给二代Yelena（弗洛伦丝·皮尤饰），两人的关系从冲突对抗到握手言和，相互认可，惺惺相惜。

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而完成“承前启后”任务的方法论居然是老掉牙的“全家欢” ，即“family first” ，那种经常出现在美国电影里的美式家庭观。
本来这个家庭观在《黑寡妇》里可以得到新的演绎，因为Natasha与Yelena还有Melina与Alexei并非具有血缘关系的亲人，他们都受到红房间的控制，是为了完成特定任务而组成的临时家庭。

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任务完成后，众人分开，年幼的Natasha与Yelena继续接受训练，成为能独当一面的黑寡妇。
正片里花费了大量的时间来呈现家庭冲突，有动作场面，插科打诨的喜剧场景，还有一些引发共情的深情交流， “家庭”观念在《黑寡妇》中占据叙事核心，也是串联起人物关系的情感中心，但撇脚的剧本，过于娱乐向的设计，导致整个家庭的重建好像一场角色扮演游戏，虚假且做作。

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所以，整个影片的共情感较弱，人物流于表面，没能给人带来深度共情。
作为一部特工片，《黑寡妇》唯一噱头就是“精神控制” 。红房间的操控者Dreykov利用科技芯片来控制黑寡妇女子军团。这些被遗弃的女孩，从小接受训练，长大后成为他的杀人武器。

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“没有脸和情感的杀人工具” ，在Yelena心中，她就是被利用的机器，用完即抛。她拿到解药后，希望打入内部，解救更多的黑寡妇，于是联手Natasha ，捣毁自己的过去，给所有黑寡妇们一个全新的未来。
这里暗含女性觉醒的主题。一群女孩被父权体系的组织培训成为杀人武器，利用后即抛弃，在男性权力体系下苟延残喘。

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而Natasha和Yelena则是觉醒女性的代表，她们通过暴力，摧毁既有的体系，摆脱控制，建立全新的自我身份认同和生存空间。
不亚于《使女的故事》的女性主题完全被漫威电影的娱乐性所稀释。
值得一提的是，在影片最后的彩蛋中， Yelena这个人物将出现在漫威新剧。《鹰眼》中，成为给Natasha复仇的哭泣杀神，而对象就是鹰眼。女性对男性的复仇，要在下一部剧中才能看到。

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最遗憾的是，斯嘉丽饰演的黑寡妇可能就此落幕。加上斯嘉丽也怀孕在身，后期似乎也没看到《黑寡妇》电影续集的计划。一代性感特工消失于大银幕，而《黑寡妇》成色又如此普通，从影片中到现实里，斯嘉丽都像娱乐产业的工具人，实在让人唏嘘不已。