故理想家亦写实家也 。〔六〕境非独谓景物也 ， 喜怒哀乐亦人心中之一境界 。
故能写真景物真感情者 ， 谓之有境界 。否则谓之无境界 。
〔七〕“红杏枝头春意闹” ， 着一“闹”字而境界全出；“云破月来花弄影” ， 着一“弄”字而境界全出矣 。〔八〕境界有大小 ， 不以是而分优劣 。
“细雨鱼儿出 ， 微风燕子斜” ， 何遽不若“落日照大旗 ， 马鸣风萧萧”？“宝帘闲挂小银钩” ， 何遽不若“雾失楼台 ， 月迷津渡”也？〔九〕严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸公唯在兴趣 ， 羚羊挂角 ， 无迹可求 。故其妙处 ， 透澈玲珑 ， 不可凑拍 ， 如空中之音 ， 相中之色 ， 水中之影 ， 镜中之象 ， 言有尽而意无穷 。”
余谓北宋以前之词亦复如是 。然沧浪所谓“兴趣” ， 阮亭所谓“神韵” ， 犹不过道其面目 ， 不若鄙人拈出“境界”二字为探其本也 。
〔十〕太白纯以气象胜 。“西风残照 ， 汉家陵阙” ， 寥寥八字 ， 遂关千古登临之口 。
后世唯范文正之《渔家傲》、夏英公之《喜迁莺》 ， 差足继武 ， 然气象已不逮矣 。〔十一〕张皋文谓飞卿之词“深美闳约” ， 余谓此四字唯冯正中足以当之 。
刘融斋谓“飞卿精艳绝人” ， 差近之耳 。〔十二〕“画屏金鹧鸪” ， 飞卿语也 ， 其词品似之 。
“弦上黄莺语” ， 端己语也 ， 其词品亦似之 。正中词品 ， 若欲于其词句中求之 ， 则“和泪试严妆” ， 殆近之欤 。
〔十三〕南唐中主词“菡萏香销翠叶残 ， 西风愁起绿波间” ， 大有众芳芜秽 ， 美人迟暮之感 。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远 ， 小楼吹彻玉生寒” ， 故知解人正不易得 。
〔十四〕温飞卿之词 ， 句秀也；韦端己之词 ， 骨秀也；李重光之词 ， 神秀也 。〔十五〕词至李后主而眼界始大 ， 感慨遂深 ， 遂变伶工之词而为士大夫之词 。
周介存置诸温、韦之下 ， 可谓颠倒黑白矣 。“自是人生长恨水长东” ， “流水落花春去也 ， 天上人间” ， 《金荃》、《浣花》能有此气象耶！〔十六〕词人者 ， 不失其赤子之心者也 。
故生于深宫之中 ， 长于妇人之手 ， 是后主为人君所短处 ， 亦即为词人所长处 。〔十七〕客观之诗人不可不多阅世 ， 阅世愈深则材料愈丰富、愈变化 ， 《水浒传》、《红楼梦》之作者是也 。
主观之诗人不必多阅世 ， 阅世愈浅则性情愈真 ， 李后主是也 。〔十八〕尼采谓一切文学余爱以血书者 。
后主之词 ， 真所谓以血书者也 。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之 。
然道君不过自道身世之戚 ， 后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意 ， 其大小固不同矣 。〔十九〕冯正中词虽不失五代风格 ， 而堂庑特大 ， 开北宋一代风气 。
与中、后二主词皆在《花间》范围之外 ， 宜《花间集》中不登其只字也 。〔二十〕正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外 ， 如《醉花间》之“高树鹊衔巢 ， 斜月明寒草” ， 余谓韦苏州之“流萤渡高阁” ， 孟襄阳之“疏雨滴梧桐”不能过也 。