重按轻提：楷书中的一些笔法 ， 如顿笔回锋挫逆等 ， 在行书的运笔中已 经不再应用或很少应用了 ， 更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需 收笔轻提起 ， 速度稍快 。
而粗重处则需将笔重按下 ， 速度稍缓 ， 当然 ， 笔画 轻重粗细的交替要有合理的起浮过程 ， 不可大起大落 ， 忽轻骤重 ， 应使其自 然 。提按处在行书中几乎随处可见 ， 一字之内的提按变化 ， 一画之内也当有轻重之别 ， 至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局 ， 也是行书作品中屡 见不鲜的 。
历代书家对此各有体会 ， 我们仔细品味后面作品即可领会提按在 行书书写中的妙用 。运腕得宜：“书法之妙 ， 全在用笔 。”
今天看来 ， 有人以为前人这个论 断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。
但书法是线条的造型艺 术 ， 提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不 开线条去完成表现 ， 而线条的表现力全在于笔的运用 ， 因此 ， 前人的说法可 谓一语中的 ， 不容忽视 。
谈到用笔 ， 不能不提到运腕 ， 二者是不可分 。这一点初学书法的人往往 容易忽略或不甚明确 。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、等不同风格的作 品 ， 那么用笔的关键是什么呢？当然 ， 是大脑 ， 但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的 ， 指过于细弱 ， 精巧处或许尚可 ， 总体上却力不从心 。谁也不能写出盈尺大字来 。
臂又过于粗大 ， 写或许差强人意 ， 然要 精到完美却难尽如人意 。那么只有腕居中 ， 能兼领二者的功能 。
尤其是 行书的灵动精妙处 ， 有时全凭腕的运动来完成 。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒 ， 疾徐提按 ， 使 转变幻 。
以使书写效果灵动流畅 。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左 倾推笔向右 ， 至横的末端即刻腕须转向右摆 ， 提笔带过再向怀内压至小竖折 处提锋向右上 ， 使转带下向内提笔作点收 ， 这一系列的运动都是腕的左右推 移转动 ， 如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻 的线条 ， 一些灵巧之处更难准确地表现出来 ， 写半尺以内的字则显得费力不 讨好了 。
当然如果写檗窠大字 ， 则需臂的协助运动 ， 而控制笔还靠腕来完成 。因此 ， 运腕是行草至关紧要的练习课程 。
当然 ， 腕与臂、指的相互配合亦是 不容忽视的 。选帖与临摹方面： 有的朋友练字 ， 喜欢随意挥洒 ， 尽情抒发 ， 这就创作而言是无可厚非的 ， 但练习字则不应如此 。
因为书法的练习 ， 应是将前人好的字借鉴过来 ， 掌握 它 ， 使之变成自己的技艺 ， 克服自己的不足 ， 也是钻研任何一门学问 。
10. “的”字用行书怎么写
“的”字用行书如上图 。
的dí ， dì ， de:
1. [ dí ] 真实 ， 实在：~确 。~当（dàng ） 。~情 。~真 。~证 。
2. [ dì ] 箭靶的中心：中（zhòng ）~ 。有~放矢 。众矢之~ 。目~（要达到的目标、境地） 。