其中，篆书又有大篆、小篆之分；隶书则有秦隶、汉隶之别 。由此可知，历史上任何一种新的字体，都是经过长期演变逐渐形成的 。
总体来说，楷书形成后，中国文字已基本定型（表一） 。（表一：汉字书体的演变） 1甲骨文 秦统一文字前，中国的汉字，不论从字体、应用角度而言，还是混乱的 。
古文广义而言，其包括大篆在内的小篆以前的文字；狭义的讲，指中国文字史上大篆以前的文字 。这里采用狭义的古文概念 。
古文包含甲骨文与金文；其中，前者被人们视为中国最早的定型文字 。甲骨文字：为商朝后期用写或刻的方式，在龟甲、兽骨上所留下的文字，其内容多为"卜辞"，也有少数为"记事辞" 。
甲骨文大部分符合象形、会意的造字原则，形声字只占20% 。其文字有刀刻的，有的填满朱砂，也有直接朱书墨书的 。
因文字多为图画文字中演变而成的，象形程度高，且一字多体，笔画不定 。这说明中国的文字在殷商时期尚未统一 。
殷代图像金文：先秦称铜为金，故铸刻在青铜器上的文字叫做金文，又叫钟鼎文、彝器款识 。与甲骨文相比，金文象形程度更高，显示了更古的文字面貌 。
金文填实的写法，使形象生动逼真，浑厚自然 。甲骨文是商代书写的俗体，金文才是正体，显示了正体多繁，俗体趋简的印迹（如表二） 。
（表二： 。
4. 隶书字体怎么写 隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画 。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化 。
隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同 。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内 。
隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化 。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋 。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同 。
隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长 。
扩展资料：
一、创作要点
1、要取法汉碑和秦汉竹木简 。所谓取法，就是认真刻苦地解读、体会，而不是浮光掠影 。少看当代人的作品，看当代人的作品要看出其缺点和不足 。
2、恰当把握主体的创作状态 。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化 。行笔重复，会形成惯性 。由生到熟，要避熟趋生 。
3、正确对待风格问题 。风格是自然生成的，不能一概而论 。风格面貌不强，不必耿耿于怀；已经形成风格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避 。
二、结构特点
1、起笔蚕头收笔燕尾
这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法 。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状 。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋 。
2、化圆为方化弧为直
这是隶书简化篆书的两条基本路子 。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方 。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力 。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的 。
3、字形扁方左右分展
隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展 。