（一）用笔 唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，这五个字可以说是篆书用笔的度世金针，警世名言 。“婉”和“通”虽仅二字，却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求 。
因此，临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健，运笔应流畅，此乃正宗古法、风格神采所系 。否则，极易写得板滞，要打破其板滞，用笔的虚灵是其关键 。
篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛、流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气息浩浩然、绵绵然而首尾贯通 。清人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合，神在能离，离合之间，神妙出焉 。
此虚实兼到之谓也，”可谓得其三昧 。一般说来，实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓；虚笔，指用笔较轻而急速且墨干 。
用笔要虚实互出、润燥相生，才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明，韵律生动，行气贯通 。故而，书篆宜虚实相生、润燥结合，宜圆转涩进，涩而通畅，才能使线条浑厚、通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来，形成毛、涩、松、畅的艺术效果 。
此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不可一味求均求匀 。当然，我们在临习篆书的初级阶段，首先要把篆书的字形和笔顺搞清，不要以为其简单而被忽视 。
到熟练之后，就可把注意力转向用笔，关注用笔的骨力、虚实、疾涩、润燥等细节，从而使临习走向更高级阶段，最终完成从形质向神采的过度 。（二）结字 秦始皇统一中国后，小篆成为官方统一的文字 。
小篆体势修长，讲究对称，笔画停匀，用笔起收不露痕迹，体态端庄而妍美 。自秦以后，历代的书法家大都把秦篆奉为圭臬，取修长的纵势为体貌 。
唐代李阳冰为篆书者楷模 。自唐而下，南唐有徐铉，宋代有张谦仲、喻湍石均为其时的篆书大家 。
元代有赵孟頫、吾衍、周伯琦、吴叡，各以篆书擅名一时 。明代徐霖则饮誉当代 。
降至清中叶后，王澍、丁敬、钱坫、洪亮吉、孙星衍、莫友芝、杨沂孙，乃至近代罗振玉、章炳麟、王褆一脉，皆规模“二李”（李斯、李阳冰）——起笔藏锋敛毫，行笔中锋，收笔多垂露，笔画停匀，讲究对称，字型方整，结体疏松古拙 。这些篆书名家或师《石鼓》、或参钟鼎籀书，虽然评者誉称其篆书“远接前秦”、“情参钟鼎”，然而，大致工致多于神情——用笔、结字均未能突破前贤的藩篱 。
萧退庵老人认为小篆“必须能写得方，写得扁，方是好手”[i]，可谓一语道破了篆书的结字特征 。因此，在习篆时，应以方楷一字半为为宜 。
以我个人的体会，将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的 。这首先要练就过硬的手上功夫，并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟 。
3. “出”的篆书怎么写
上图所示 。
“出”具体有以下几个含义：
1. 自内而外，与“入”、“进”相对 。出门 。
2. 产生；发生 。
3. 出产 。
这地方出煤 。
4. 发出；发布 。
出榜 。
5. 发泄；发散 。
出气 。
6. 显露 。
日出 。
7. 出生；生育 。
嫡出 。
8. 超出 。
9. 出版 。
10. 来到 。
出席 。
11. 往外拿 。
有钱出钱，有力出力；出主意 。
12. 支出 。
入不敷出；出纳 。
13. 显得量多 。
出饭 。
14. 卖出 。
15. 出身 。
16. 引出[yǐn chū]
领出；延伸出；导致 。
17. 支出[zhī chū]
支付，付出去 。亦指支付的款项 。