评点|一个有趣的老头解读另一个有趣的老头( 二 ) 三个和尚|绘画

齐白石和韩羽有许多相似之处。两人都来自农村，都没受过多少正规教育，都非科班出身，又均书画兼长。两人还都多才多艺，齐白石在书画之外能作诗，特别是题画诗为人称道，韩羽则以杂文见长。二人文字均犀利而有洞察力，又见生活的趣味。两人对乡土都有着深深的眷恋，也都有对农村生活的准确把握，并乐于创作此类题材的作品。
齐白石于传统文人士大夫情调之中，注入一股乡间原力，写出乡间农人生活，绘出湘潭的田间风光，成就了他“红花墨叶”的花鸟世界。韩羽笔下的瓜田雨丝、荒村野戏，一任其土，方成所谓“土法上马”。
正是有如是许多相似之处，韩羽看齐白石更独具只眼。他评点齐白石从两处着手，一是画本身，一是由画而来的人生感悟，亦可说是画外之话或者弦外之音。
对于画本身，韩羽本是画家，比一般读者体会更深。如对《柴筢》这幅作品的评点：“柴筢就器物讲，应说‘简单’；从绘画讲，又应说实不‘简单’。看那弹性的筢柄，硬挺的筢齿，不同部位的不同质感，在显示出画中柴筢的‘简单’中的‘复杂’。”又如评论《稻束小鸡》，“白石老人也曾就‘半’字作画，《稻束小鸡》一画中就有个半拉身子的小鸡。且莫小瞧这小鸡，虽然画面上已有了八九只小鸡，唯它才是这画的‘画眼’（诗有‘诗眼’，画也有‘画眼’）。”评论《牡丹》时写道，“利用‘形式感’画出了不是‘大的牡丹花’，而是牡丹花的大。”评论《青蛙蝌蚪》，看出了“风樯阵马”。
这些评论点出白石老人在绘画技法上的高超，平平无奇又无甚美感的柴筢，在他笔下有了质感、软硬和弹性。半只小鸡，所说的是构图要点，如何寻找画眼。大牡丹和“风樯阵马”则由画之法近于画之道。此外，韩羽还论述了画面与题款的关系等。一般观众虽也能感到哪些画好哪些画不好，但往往对为什么这张好那张不好无法言说。看了韩羽的评论，便会有“原来如此”之感。
至于画外之话，韩羽从齐白石画作中产生了许多生活感悟。白石老人《夜读图》画一童子伏案而睡，旁边有书籍、笔砚、油灯，题曰“文章早废书何味，不怪吾儿瞌睡多”。只看画与题已很有趣味。韩羽回忆儿时在外公家，外公对他放任而只督促小舅读书的经历。小舅因不能出去玩对他极羡慕，缺少玩伴的韩羽有时不免在院子里大喊一声“小舅念完了没有”，乡间儿童生活趣味跃然纸上。
评著名的《人骂我我也骂人》时，写道，“用老百姓的话说，学会不生气，再学气死人。齐白石也有过不舒心的事，也受过气，也斗过气。他的招数，不是‘取瑟而歌’，更干脆，拿起画笔直戳：‘人骂我，我也骂人！’”一句“用老百姓的话说”真是痛快。布展者也小小戏谑了一下，把白石老人著名的侍女背影图展了出来，这幅画背后老人和王梦白的笔墨官司虽然是画家斗技，恐怕暗中也没少动气，不过老人也实实在在用笔怼了回去。
这一篇篇不长的文章，被韩羽用他独有的天真笔体，工整地写在四百格稿纸上，又呈现在观者面前。展中有一张韩羽的《听雨图》，画面中部是一间草棚，孩童支颐而卧，画面下部纷杂的色块仿佛是点点浮萍，漫天雨丝飘落。万物并作，吾以观复，这苍茫天地间只有我在与古今万物沟通。这里面所含的是一个望百老人的人生感悟和境界，他正是用这样的状态与另一位老人的作品沟通。
韩羽与白石老人的相通不是绘画题材、表现方式或者样式的相同，是精神上、看法上的。白石老人花鸟、人物、山水都涉猎，韩羽则侧重人物，其中又以戏曲人物见长。白石老人画作有南方的润泽，韩羽则多北方乡间的尘土。两人都创新，白石老人是站在传统绘画角度的突破，韩羽则多了现代意识的自觉，如黄苗子所言“土极而洋到了家”，也似张仃的“毕加索加城隍庙”。