历代书家对此各有体会 ， 我们仔细品味后面作品即可领会提按在行书书写中的妙用 。运腕得宜：“书法之妙 ， 全在用笔 。”
今天看来 ， 有人以为前人这个论断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。
但书法是线条的造型艺术 ， 提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现 ， 而线条的表现力全在于笔的运用 ， 因此 ， 前人的说法可谓一语中的 ， 不容忽视 。
谈到用笔 ， 不能不提到运腕 ， 二者是不可分 。这一点初学书法的人往往容易忽略或不甚明确 。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作品 ， 那么用笔的关键是什么呢？当然 ， 是大脑 ， 但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的 ， 指过于细弱 ， 精巧处或许尚可 ， 总体上却力不从心 。谁也不能运指写出盈尺大字来 。
臂又过于粗大 ， 写榜书或许差强人意 ， 然要精到完美却难尽如人意 。那么只有腕居中承启 ， 能兼领二者的功能 。
尤其是行书的灵动精妙处 ， 有时全凭腕的运动来完成 。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒 ， 疾徐提按 ， 使转变幻 。
以使书写效果灵动流畅 。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左倾推笔向右 ， 至横的末端即刻腕须转向右摆 ， 提笔带过再向怀内压至小竖折处提锋向右上 ， 使转带下向内提笔作点收 ， 这一系列的运动都是腕的左右推移转动 ， 如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻的线条 ， 一些灵巧之处更难准确地表现出来 ， 写半尺以内的字则显得费力不讨好了 。
3. 怎么写行书 学写行书 ， 是大家普遍感兴趣的事情 。
因为行书是一种介于楷书和草书之间的书体 ， 它比楷书简括 ， 比草书易识 ， 实用价值高 ， 艺术表现力强 ， 是民间应用最为广泛的手写文字 ， 也最受人们的喜爱 。由于行书比其他书体更善于抒发作者的思想情感 ， 所以在书法展览中 ， 行书作品总是占有很大的比重 。
大凡书法爱好者 ， 没有一个人不在行书上狠下功夫的 。纵观中国书法发展史 ， 自魏晋以来的近两千年中 ， 篆、隶、草、楷诸体都有一个产生、发展和不景气的变化过程 。
如周秦时期的篆书和汉代隶书 ， 自唐以后皆一厥不振 ， 直至清代才得以发扬和光大 。唐代的楷书最是登峰造极 ， 然自唐以后也是每况愈下 。
至于草书更是太“阳春白雪”了 ， 一直和盛者盖寡 。唯有行书自产生以来一直不断地向前发展着 。
东晋以降 ， 行书艺术更是盛行不衰流派纷呈 ， 显现出它那极为旺盛的生命力 。关于行书 ， 唐虞世南说 ， 行书之体略同于真 。
唐张怀瓘说 ， 行书之体是真书的小伪 ， 其体务从简易 ， 相间流行 ， 故谓之行书 。有人说 ， 楷如立 ， 行如走 ， 这种说法比较通俗形象 。
关于行书的史略 ， 晋卫恒《四体书势》说：“魏初有钟胡二家为行书法 ， 俱学于刘德升 ， 而钟氏小异 ， 然亦各有其巧 ， 今盛行于世 。”据史料记载 ， 钟繇（公元151—230）、胡昭（公元85—173） ， 均为三国时期魏国的书家 ， 刘德升（公元147—189）则为东汉时期书家 。