新诗|这个时代，我还需要诗人｜《新诗经》：如何写好一首新诗( 二 ) |新诗|诗歌|新诗经

让梦重来
悲伤古老的生长
只能得到尘旧的现在
我们是为了约定
一个洁白的未来
才决定各自绽放
无论是在人间的巷口
还是像这场大雪
从共同的天外
盖上雪白
让梦重来
我们相爱
是想通过热烈的关怀
知晓如何期待
命运和青睐
总是两个方向
有的人
解译为捆绑
有的人
修悟成破土的种栽
盖上雪白
让梦重来
只要你我还在
就会蒸发出苦涩
下一场大雪
让世界雪白
让一切重来
这是一首写雪的作品，但实际上最后又落脚在了对终结了的爱情之反刍。就是因为作者由雪让世界重新刷新，而引导了内心对已经分手的情人之间的复杂情感的症候群，然后在诗歌之中去梳理，对过去进行定义，对未来进行展望。

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为什么很多人写诗的时候，大多数是从写爱情开始的？因为爱情对于大多数人来说，是亲身的经历，且内心经过了一个复杂的过程，情感的强度颇高。所以，写爱情的时候，很容易就划定了一个丰富的症候群，然后只需耐心梳理，就很容易写出一首情诗来。为什么很多人写起其他主题，会觉得非常痛苦，且写过一次，很难再生发出新的作品？其实就在于其他主题往往很难带动一个丰富而复杂的症候群，所以处于比较干涸的状态。此时，就更加考较你的灵性了，你能不能打破日常的惯性，而重新形成一个症候群，产生更深刻的疑问，来催生新的秩序。
我们这里再次强调灵性写作本身。只有你总能打破日常的惯性思维，才有可能一次次生成足够丰富而变化无穷的症候群，才能维持长久的表达欲。很多人在把自己的经历、旧有的情感历程写过之后，就再难提笔写下去。比如很多人年轻的时候，都写过情诗，但随着岁月的侵蚀，又都销声匿迹了，都是因为除了熟知的强烈的刺激性的爱情经历外，对其他主题或者问题都熟视无睹，且写作完全停留在感性和呈现本身的描述上，没有过深层秩序的挖掘，总是停留在简单的经验性本身。这自然也就非常容易丧失表达欲望，而逐渐放弃了诗歌写作。
而另一个现象，写诗常常与喝酒联系在一起，也是一样的道理。一旦因喝酒进入了一个微醺和沉醉的局面，酒放大了人的感受，人就进入了一个较为亢奋的状态，忽然觉得这个世界变得不同以往了，自己的态度也不同以往了，可以借着酒劲来形成一个特别的症候群状态。

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主题的选取
呼风唤雨
喜欢这沉静的夜色
从不用分出四季
有人烟的地方
就会一年一年如春地开着

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惯性地被动地理解世界，或者消极地把诗歌和艺术本身就看成是表现偶然性本身，而没有灵性的自主，即使让你偶然看见了令人迷惑的症候群，你只会觉得习以为常，甚至你不认为那是什么症候，也不认为解开症候是有着意义的。
很多人也会选取了狭窄的主题，或者没有任何破解潜力的主题，或者说打破的惯性是在较低层面的，所以就让自己接下来缺少了发挥的余地。而很多人选择了好的主题，又没有足够开放的灵性和理性，导致很多好的主题被写得万分局促。最后这样恶性循环，就又会陷入靠天吃饭，靠偶然性去驾驭新诗了。