其文字以象构思、立象尽意的特点酝酿着书法艺术的灵魂，而方块构形，灿然于目的姿质又构成书 法艺术的形式基础 。其工具，“惟笔软则奇怪生焉”，可生出方圆藏露、逆顺向背的韵味，轻重肥瘦、浓 淡湿涩的情趣，抑扬顿挫、聚散疏密的笔调 。
断连承接、刚柔雄秀的气势；再辅以专门制作的纸墨，使书 法艺术更趋变幻莫测 。韵味无穷 。
书法不仅成为表达最高意境与情操的民族艺术，而且居于所有艺术之首 。书法在中国不仅举世同好，千古一风，而且早已走出国门，成为传播友谊的媒介，在东方世界颇有影响，也倍受西方世界的瞩目 。
【章法】指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法 。亦即整幅作品的“布 白” 。
亦称“大章法” 。习惯上又称一字之中的点画布置，和一字与数字之间布置的关系为“小章法” 。
明张绅《书法通释》云：“古人写字正如作文有字法 。章法、篇法，终篇结构首尾相应 。
故云：‘一点 成一字之规；一字乃终篇之主’” 。明董其昌《画禅室随笔·评书法》云：“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也 。
余见米痴小楷，作《西园雅集图记》，是纨扇，其直如弦，此必非有他道，乃平 日留意章法耳 。右军《兰亭叙》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也 。”
可见，章书在一件书法作品中显得十分重要，书写时必须处理好字中之布白、逐字之 布白、行间之布白，使点画与点画之间顾盼呼应，字与字之间随势而安，行与行之间递相映带，如是自 能神完气畅，精妙和谐，产生“字里金生，行间玉润”的效果 。布白的形式大体有三：一是纵有行横有 列，二是：纵有行横无列（或横有行纵无列），三是纵无行，横无列，它们或有“镂金错采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美 。
【笔法】写字作画用笔的方法 。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖锋毛笔，要使书画的线条 点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正 。
曲直等方法，称为“笔法” 。唐张怀 瓘道《玉堂禁经·用笔祛》云：大凡笔法，点画八体，备于“永”字 。
故元赵孟頫于《兰亭跋》中云： “盖结字因时相传，用笔千古不易 。” 【墨法】亦称“血法” 。
【共毛笔字怎么写】一曰：用墨之法 。前人谓水墨者，字之血也 。
故临地作书时极为讲究 。墨过淡则 伤神彩，太浓则滞笔锋 。
必须做到“浓欲其活，谈欲其华 。”宋姜夔《续书谱·用墨》云：“凡作楷，墨欲 乾，然不可太燥 。
行、草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险 。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可知也 。”
清 包世臣《艺舟双辑·述书下》云：“画法、字法，本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键已 。笔实则墨沉，笔飘则墨浮 。
…… ”用墨作风，一方面往往因时因人而异 。如北宋浓墨实用，南宋浓墨活用；刘墉喜用浓 墨，梦楼专尚淡墨 。
另一方面，又常因书体风格、纸张性能的不同而有所区别 。二曰：磨墨之法 。
宋苏易 简《文房四谱·墨谱》云：“研墨如病，盖重其调匀而不泥也 。”研墨要凉，凉则生光 。
墨不宜热，热则生 沫 。盖忌其研急而墨热 。
又李阳冰曰：“用者旋研，无今停久，久时尘埃相污，胶力隳亡 。如此泥钝不任下 笔矣 。”
元陈绎曾《翰林要诀·肉法》云：“磨墨之法，重按轻推，运行近折 。”“凡磨墨不得用砚池水，令墨滞笔冱，须以水滴汲新水临时斟酌之”，“凡书不得自磨墨，令手颤、筋骨大强，是大忌也 。”