叶梦得也是谈到白战体（禁体物语）作诗的时候 ， 提到了郑谷的这首诗 ， 捎带着评价了一句：而气格如此之卑.....
之所以说郑谷诗“气格如此之卑” ， 大意还是说其之中缺少寄托 ， 没有言外之意 ， 仅仅单纯咏物写景而已 。

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三、赋比兴
周珽《唐诗选脉会通评林》中 ， 还将郑谷这首诗与杜甫的咏雨诗对比：
诗中不言雪 ， 而雪意宛然 ， 与杜牧《雨》诗同调 。 唐人咏物多此体 。
杜牧《雨》诗云：
连云接塞添迢递 ， 洒幕侵灯送寂寥 。
一夜不眠孤客耳 ， 主人窗外有芭蕉 。
这也是一首单纯的咏物写景诗而已 ， 没有什么言外之意 。
古人评价作诗的三个基本手法 ， 有赋比兴三种 ， 郑谷与杜牧的两首诗都是赋体 ， 缺少比兴之意 。
周珽说“唐人咏物多此体” ， 指咏物用赋体较多 ， 另外也有一些比拟之体 ， 但是用比兴或全用兴体的就少一些 。 而柳宗元的那首小诗《江雪》则是赋体中有比兴的佳作 。
我们再比较一下杜牧的这首《将赴吴兴登乐游原一绝》：
清时有味是无能 ， 闲爱孤云静爱僧 。
欲把一麾江海去 ， 乐游原上望昭陵 。
最后一句 ， 亦用比兴之法 。 乐游原上望昭陵 ， 昭陵是李世民的陵墓 ， 杜牧不望皇宫 ， 却望老皇帝唐太宗的墓地 ， 言外之意自然是期望国家中兴 。 可以算得上有”格“的作品 。
咏物诗中 ， 用比兴的如虞世南的《咏蝉》：
垂穗饮清露 ，流响出疏桐 。居高声自远 ，非是藉秋风 。
纯赋体的 ， 如骆宾王的《咏鹅》：
鹅鹅鹅 ， 曲项向天歌 。 白毛浮绿水 ， 红掌拨清波 。

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结束语
咏物诗 ， 有白战体（禁体物语）一格 ， 其一 ， 咏某物 ， 诗中不写某字；其二 ， 个别常用的”体物语“也不用 。 这是用字、用词技巧上的讲究 ， 其实考察的是词汇量和巧妙的构思 。
直接描写的景物和直接表达出的情感 ， 都是赋体 。 比兴 ， 即比拟兴起之法 ， 则是用某物（或人）比拟某物（或人） ， 或通过某物兴起 ， 婉转表达出诗人隐藏的情感 。
很多人认为 ， 咏物诗词 ， 如果没有言外之意 ， 没有寄托比兴 ， 则不是上乘之作 。 郑谷的这首诗虽然是咏物的佳作 ， 虽然描绘出了一幅优美的雪景图 ， 但是没有比兴之法 ， 没有传达出人物的情感 ， 所以被认为是村学中诗 ， 气格如此之卑 。
宋人的评价未免苛刻 ， 但是后学者可以从中领悟到诗歌的发展变化 ， 以及咏物诗的一些特点 。
@老街味道
故国犹兵马 ， 他乡亦鼓鼙 ， 为何用副词胜于用动词？