二.律诗的对仗
（一）、对仗时对词性的要求 词性的分类是对仗的基础 。古代诗人在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了 。概括起来，词大约可分为下列九类： 1、名词；2、形容词；3、数词（数目字）；4、颜色词；5、方位词；6、动词；7、副词；8、虚词；9、代词 。名词还可以细分为以下的一些小类：
1、天文；2、时令；3、地理；4、宫室；5、服饰；6、植物；8、动物；9、人伦；10、人事；11、形体 。（二）、对仗的常规----中两联对仗 为了说明的便利，古人把律诗的1、2句叫首联，3、4句叫颔联，5、6句叫颈联 。对仗一般用在颔联和颈联，即第3、4句和5、6句 。（首联对仗可用可不用，五律首联对仗应用较多，七律首联用对仗的较少 。其主要原因是五律首句不用韵的较多，七律首句不用韵的较少，这个原因不是绝对的 。）但切记不能因为首联对仗了，就减少颔联、颈联的对仗 。尾联一般不用对仗，它不利于做结束语 。律诗固然以中两联对仗为原则，但在特殊情况下，对仗可以减少为两联，一般用于颈联（5、6句） 。（三）、对仗的讲究 律诗的对仗有好多讲究，现在拣重要的谈谈 。（1）工对：凡同类的词相对叫工对 。名词既然分为若干小类，因此同一小类的词相对便是工对 。有些名词虽不属不同小类，但在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟也算工对 。反义词也算工对 。句中自对而又两句相对，算是工对 。
(2)宽对：诗人不能一味求工而损害了思想内容 。相邻的事类相对，例如天文对时令、地理对宫室、颜色对方位、同义词对连绵字等都属于宽对 。
(3)借对：一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但同时又利用它的乙义来和另一词相为对仗叫“借对” 。
(4)流水对：对仗，一般是平行的两句话 。它们各有独立性 。但是，也有一种对仗是一句话分两句说，其中出句（对联的上联）独立起来没有意义，至少是意义不全，必须有对句（下联）补充，这叫流水对 。
总之，律诗的对仗不象平仄要求那样严格，诗人在运用有很大自由 。艺术修养高的诗人常常能成功的运用工整的对仗，来更好的表达思想内容，必要时，可以摆脱对仗的束缚（但要有原则）来充分表达自己的意境 。而不是无原则地追求对仗的纤巧 。
5. 七言律诗怎么写 写作要求： 七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌 。
其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定 。一、篇幅固定 。
每首八句，每句七字，共五十六字 。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联” 。
二、押韵严格 。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵 。
首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵 。还要求按韵书中的字押韵 。
原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵” 。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同 。
三、讲究平仄 。即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排 。
根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体 。根据平仄律，七言律诗有四个标准句型： 1、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）； 2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）； 3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）； 4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚） 。