从正面看，圆圆的壶身和圆圆的提梁重叠在一起，轮廓线相互交错又受到阻断，因而使图形的主体感分外强烈；再俯视看，壶底是一个大圆形平面，壶盖是另一个小圆平面，壶钮正在这两个同心圆的圆心位置 。而壶的提梁这个圆特别高大，拱起如虹桥，似乎为人们留出一个一望无际的空间，与壶身的圆虚实相映，使整体舒展大方 。
这把壶的壶盖口沿上有阴文“大彬”款署，在左侧又有“天香阁”篆体阴文小印一枚 。三足圆壶：这件圆壶高11.3厘米，口径8.4厘米 。
现藏江苏无锡县文管会 。1994年国家邮电部发行《宜兴紫砂陶》邮票中，第一枚图案中的主体就是这把大彬壶 。
其壶身似一球形，素面无饰，惟壶的盖面上，围绕盖钮贴塑着四瓣柿蒂纹 。壶下三小足，曲润有变，又和壶身浑然一体 。
壶流外撇，和壶把对称而又呼应 。壶把下方的腹面上，阴刻横排的“大彬”两个楷书款，字休规而不板，刀法娴熟有力，显得规整而洒脱 。
壶泥褐色，细看能发现壶面布满着浅色的微小颗粒，这正是鉴赏家所称的“银砂闪点”，也是时大彬时期泥质的特征，有“砂粗质古肌理匀”之誉 。僧帽壶：时大彬的僧帽壶，现藏香港茶具文物馆 。
传说金沙寺中的老僧始创紫砂壶，做的就是僧帽壶，壶的造型仿的是自己的僧帽 。供春也制作过僧帽壶 。
时大彬这把壶仿的也是僧帽 。此壶高9.3厘米，阔9.4厘米 。
壶底四方形，壶颈不长，其线面明快，轮廓清晰，刚健挺拔，神韵清爽 。菊花八瓣壶：李茂林是明代紫砂壶走向成熟期间的一位名家，以朴致敦古闻名 。
他在紫砂壶史上的一大贡献是“另作瓦囊，闭入陶穴” 。瓦囊即匣钵 。
此前，壶坯烧制时不装匣，不免沾缸坛油泪 。自有瓦囊后，壶坯烧制时受到保护，不再沾染油泪釉斑 。
李茂林所制这把菊花八瓣壶，高9.6厘米，阔11.5厘米 。壶以筋纹型为主，也呈菊花自然型 。
壶型似一坛子，只加上把和流而已，整体看古朴秀逸，风格高雅 。现藏香港茶具文物馆 。
扁圆壶：李仲芳，人称时大彬门下第一高足，明万历至清初人 。其父李茂林也是一位制壶高手，作品多古拙朴致 。
而李仲芳另辟蹊径，其壶形制以文巧相竞 。现为私人收藏的这把扁圆壶，壶高6厘米 。
壶盖大而平，壶盖与壶口接触处弥合紧密，真可谓“其间不容发” 。壶呈铁栗色，壶体轮廓分明，线条流畅，刚柔兼济，方圆互寓，挺拔中见端庄，潇洒中见稳重 。
吴梅鼎评李仲芳的壶“骨胜而秀出”，此壶正然 。盉形三足壶：徐友泉，也是时大彬弟子 。
他放弃仕途，潜心壶艺，而终成名手 。徐友泉和时大彬、李仲芳并称“制壶三大家” 。
其传世名壶盉形壶，仿青铜器盉的形式，给人以非常古雅的美感 。盉是古代温酒的铜制器具，形状像壶，有三条腿 。
徐友泉的这把盉形三足壶，高12.4厘米，宽8.2厘米 。现藏香港茶具文物馆 。
朱泥圆壶：明代万历至清代康熙年间，又出现了一位制壶高手惠孟臣 。他尤工小壶，名为赭石色，壶小如香橼，容水50毫升，器底刻有“孟臣”钤记 。
他的作品，被称为孟臣壶，亦称“孟公壶”、“孟臣罐” 。主要用于冲泡乌龙茶，为工夫茶茶具之一 。
他所创作的梨形小壶，传人欧洲，著名的安尼皇后定制银质茶具，也要仿惠孟臣的梨形壶 。孟臣壶传世品甚少，现今所用者，大多为仿制品 。
惠孟臣的朱泥圆壶，现为香港中文大学文物馆收藏 。其壶身较矮，通高7.6厘米，肩较宽，壁较直，底略收，假圆足，平盖，短直流 。