5、左上平：左小右大者，应使小者齐上，大者中心移左，使能保持平衡 。如场、雄 。
6、右下平：左大右小者，应使小者较矮而与左部之脚齐平，如此既能保持平衡 。如弥、教 。
7、偏右：上部偏左者，应使下部偏右，如此才能保持平衡 。如左、名、有 。
8、偏左：上部偏右者，应使下部偏左，以便保持平衡 。如威、藏、载 。
五、分布均匀 1、宽：分间寛者，笔画宜肥，形态宜短勿长，力求布白均匀 。如西、而、尚 。
2、窄：分间窄者，笔画宜瘦，形态宜长勿瘠，俾使布白均匀 。如目、自、月 。
3、疏：间架疏者，笔画不宜瘦而宜丰，分间布白，宽窄宜均 。如大、丈、天 。
4、密：间架密者，笔画不宜肥而宜瘦，分间布白远近宜均 。如藩、慕 。
5、单：结构孤单者，笔画宜肥勿小，横画要长而遒劲 。如十、万、五 。
6、复：部首重叠者，宜瘦勿过大，分间布白，远近宜均 。如露、警 。
7、简：笔画少者，宜肥勿瘦，间架要正，直画宜短，点需近上 。如上、下、士 。
8、繁：笔画多者，宜瘦勿肥，粗细轻重，分间布白疏密宜均 。如囊、宠 。
六、对比调和 1、长短合度：笔画排叠要疏密停匀，参差不齐，力求长短合度 。如其、真 。
2、肥瘦调和：笔画排列应有阴阳之分，粗细之别，务求肥瘦调和 。如福、锺、3、大小合宜：两字相合，小则化疏为密，大则化密为疏，力求大小合宜 。
如端、瞻 。4、疏密停匀：两字相合，疏者宜小，密者宜大，力求疏密调和 。
如何、情、得 。5、避密就疏：笔画排列要随字形变换，力求避密就疏，避远就近 。
如既、粒、理 。6、穿宽插虚：字画交错者，欲其疏密长短大小停匀，务求穿宽插虚 。
如滞、佛、第 。7、左右相应：左右简复不同者，要相生相让，避险就易，力求左右相应 。
如没、诸、族 。8、补其空处：字欲四满方正，空处宜补，使与整体相称 。
如盛、载 。七、连续各异 1、连点：各点相连，力求上下应意连，切勿似棋子 。
如清、滔、深 。2、连挑：各挑先后连挑，力求互变各异，切勿相同 。
如篆、等、蔡 。3、连横：各横上下连续，长短要参差，间距要均匀，形态要各异 。
如言、重、事 。4、连竖：各竖左右连续，高低要参差，形态各求各异 。
如门、开 。5、连撇：上下两撇连续，形态应有不同，下撇之首，宜置于上撇之胸 。
如家、象 。6、连捺：上下两捺先后书写，务变其一，以反捺代正捺 。
如逢、飬 。7、连钩：各钩先后书写，形 。
3. 楷书如何写更端正 楷书的发展是从篆、隶而来，因此，在用笔和笔法上与篆、隶在原则上是一致的，且有许多共同之处 。
如无往不收，无垂不缩，力求筋力内含，以中锋运笔为主，提按、顿挫注重腕力，划点势尽力收之 。成熟的楷书与篆、隶相距较远，用笔也复杂起来，历来论书首举“永字八法”，即以“永”字8个笔画概括楷书用笔，以一赅万 。
古人举出笔画少，笔法多的永字很是难得，但细为推敲，永字八法也只五法 。楷书笔画有点、横、竖、撇、捺、勾、折、挑，而这些笔画又有各种变化，楷书之用笔又有方笔、圆笔、方圆兼备三种 。
其难度较篆、隶笔法要多些 。我们分别列举魏碑中的《张猛龙》碑、唐碑中的《勤礼》、《神策军》碑和北齐《泰山金刚经》为例 。
《张猛龙》以方笔为主，《勤礼》、《神策军》方、圆兼之，《泰山金刚经》以圆笔为主，杂糅隶、篆，是隶变楷之代表作 。点的写法有藏锋逆入和露锋落笔而入，收笔回锋、露锋挑笔之分 。