譬如切笔直下是用“南面”的笔毫 ， 提笔折锋后用”东面”的笔毫中锋书写横画 。折锋也是转换成中锋运笔的一种手段 ， 古称为“翻折” 。
初学提笔折锋有一定的难度 ， 要求笔挺起来的程度恰到好处 。提不到位 ， 笔锋仍处于偏锋状态；提过了头 ， 又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细 ， 被称之为“钉头”的病笔；提笔不够或不提笔 ， 横画的上方露出直下起笔的锋尖 ， 是古人称之为“喙”（hui如鸟的嘴巴）的病笔 。
古代书法家要求写毛笔字横画要“左去喙 ， 右去吻” ， 说的就是要藏锋起笔 ， 去除如鸟嘴一样的“喙”；收笔提笔藏锋 ， 去掉如嘴巴一样的或“折木”等缺陷的“吻” 。横画除了方笔、圆笔之外还有一种 ， 起笔不是切笔直下而是逆锋 ， 属于逆锋起笔的方笔 。
【楷书胜怎么写】其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可 ， 这里不另赘述 。方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一 。
康有为称：“书法之妙 ， 全在运笔 。该举其要 ， 尽于方圆 。”
可见方笔、圆笔的重要 。我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了 ， 其他笔画的方圆写法无不相类 ， 也很容易过关 。
此关一过 ， 以后不论写 行书还是草书 ， 其方笔、圆笔也都以此法人手 ， 可以达到事半功倍的效果 。这也是为什么要先学楷书的缘故之一 。
三、横的主次及态势 横画有主笔、次笔的区分 。如“三”字和“五”字的底横均为主笔 ， 其他的横画为次笔 。
我们将这两个字的横画主笔和次笔作一比较就会发现：主笔长、次笔短 ， 主笔重轻起伏大 。次笔变化小 ， 尤其是起笔、收笔 ， 主笔强调 ， 次笔马虎 。
譬如 ， 主笔横画的收笔 ， 与次笔相比多一顿笔的动作 。横画除了有主次之分外 ， 还有态势的变化 。
它不是平直如尺 ， 而是有一定的斜势和俯仰的态势变化 。不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同 ， 因字而异 ， 不可生搬硬套 ， 须掌握其一般的规律 。
（一）横的斜势 横画是有一定斜势的 。如果每横都平直无变化 ， 那么这个字必然僵硬死板 ， 缺乏生气 。
因此 ， 颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势 。一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现 。
这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关 。因为以右手手腕为圆心、以手掌为半 。
2. 楷书怎么写 楷书从一定意义上说 ， 用心观赏是写好字的基础 ， 要多看 ， 把字的笔画 ， 字形牢记在心里 。看的多了 ， 不光提高的鉴赏力 ， 也容易写好字
写好楷字是基础 ， 要写的非常熟练 ， 这就像脚跟站稳了才能迈步一样 。还要注意写规范 ， 通行的楷字 。“龙飞凤舞” ， 随心所欲 ， 不但难看 ， 而且叫人猜不出是什么字 ， 引起误会
注意笔画之间的连带 。楷字的一个显著特点就是笔画之间有细细的线条相连 ， 这称为“游丝” 。写出游丝的时候 ， 笔底下要轻 ， 还要自然 ， 笔尖运行要有一定的跳跃
注意笔画的“借代” 。楷字多有借代现象 ， 最典型的就是用点代替短横 ， 用点代替撇和捺 。借代没有什么固定的格式 ， 只要认真练习 ， 仔细揣摩 ， 就不难掌握