|无锡出土“钱氏衣橱”,织物眼花缭乱,原来明代人的审美观是这样
【|无锡出土“钱氏衣橱”,织物眼花缭乱,原来明代人的审美观是这样】前言
江苏无锡出土钱氏夫妇墓葬;墓中出土大量奢华无比的服装以及各类纺织用品;被人们形象地称为“钱家衣橱”;专家认为 , 如此复杂的花纹图样反映出明朝社会的发展 , 尤其是揭示了明朝中后期 , 江南士大夫的奢侈生活 , 以及独特的审美观念 。
2012年 , 江苏无锡七房桥发掘出一座明朝夫妻合葬墓;墓葬主人钱樟出身于大名鼎鼎的钱氏家族 , 为钱镠的二十世孙;墓中出土上千件精美绝伦的纺织品 , 花纹图样之多 , 专家花了三年时间才将其分门别类保存好;原来明朝人们的审美观是这样的!其背后又揭示出明朝怎样的历史?下面我们来看看!
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花纹繁多的“钱家衣橱”
明代纺织业变化发展规律
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明代社会的快速发展推动了纺织工艺的不断进步 , 使这一时期的纹样图案进一步繁复而多彩;相比于明代初期经济发展水平限制下的全民节俭朴素的服饰风格 , 明代中后期的服饰趋向于夸张绮丽 , 社会审美与图像艺术日渐个性多元化 , 产品带有新的时代特点和文化内涵 。
明代中后期纺织业快速发展的主要原因
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在对无锡钱氏一系族谱进行核验 , 并对照墓葬出土报告记述后 , 可以基本推定七房桥墓葬主人钱樟夫妇入葬时间是在明代中后期的弘治至嘉靖年间;明朝的皇帝有庸碌无能之辈 , 也有勤政、励精图治的明君;在英宗之后 , 有代宗朱祁钰 , 虽然他也有很明显的缺点 , 但总的来说是一个好皇帝;国家在他的治理下走上正轨;明孝宗朱祐樘是明代中期的一位仁君 , 他创造了短而辉煌的“弘治中兴”;明世宗朱厚熜在位期间有功有过 , 他创造了“嘉靖中兴”;总之 , 在这些统治者的努力之下 , 明朝经济得到高速发展;据《明史》记载 , “往时市肆绸缎纱罗绝少 , 今则苏缎、潞绸、杭货、福机行市 , 无所不有” 。
明代中后期江南地区审美特色
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从墓葬出土织物纹样上就能发现织绣技艺的精细 , 江南地区作为明代经济最为繁荣的区域 , 纺织业水平之高更是当时国内代表 , 发展速度也远超其他各个地区 , 一度成为引领服饰时尚潮流的中心;而织工高超技艺的支撑 , 使得江南地区的织绣纹样相比于其他地区更显精致 , 江南水乡风土下形成的人文风貌也影响了服饰图案的艺术风格;相比于北方地区饱满充盈的图案造型与构成形式 , 江南地区的纹样造型整体上偏向娇小 , 在构图上会留备出空白 , 在视觉效果上与中国画艺术中的留白技法有异曲同工之妙 。
钱樟家族审美的个性表现
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七房桥墓葬主人钱樟的家族在江南一带极负盛名;钱氏为无锡望族 , 钱樟虽无官职 , 然与相往来者均为一时名流 , 尤与鹅湖华氏关系密切;从墓葬出土的服饰纹样来看 , 其纹饰所占比例之多 , 花样之盛既凸显了钱家雄厚的经济实力与较高的社会地位;同时在纹样标志功能的整体社会风尚中 , 主观审美不断分化 , 服饰纹样的审美从一味地争华求奢逐渐“雅”、“俗”分流;内敛而有节制的纹样造型 , 成为如钱氏家族这一类大家族内的文人学者追求雅致审美的表现 。
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