譬如切笔直下是用“南面”的笔毫，提笔折锋后用”东面”的笔毫中锋书写横画 。折锋也是转换成中锋运笔的一种手段，古称为“翻折” 。
初学提笔折锋有一定的难度，要求笔挺起来的程度恰到好处 。提不到位，笔锋仍处于偏锋状态；提过了头，又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细，被称之为“钉头”的病笔；提笔不够或不提笔，横画的上方露出直下起笔的锋尖，是古人称之为“喙”（hui如鸟的嘴巴）的病笔 。
古代书法家要求写毛笔字横画要“左去喙，右去吻”，说的就是要藏锋起笔，去除如鸟嘴一样的“喙”；收笔提笔藏锋，去掉如嘴巴一样的或“折木”等缺陷的“吻” 。横画除了方笔、圆笔之外还有一种，起笔不是切笔直下而是逆锋，属于逆锋起笔的方笔 。
其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可，这里不另赘述 。方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一 。
康有为称：“书法之妙，全在运笔 。该举其要，尽于方圆 。”
可见方笔、圆笔的重要 。我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了，其他笔画的方圆写法无不相类，也很容易过关 。
此关一过，以后不论写 行书还是草书，其方笔、圆笔也都以此法人手，可以达到事半功倍的效果 。这也是为什么要先学楷书的缘故之一 。
三、横的主次及态势 横画有主笔、次笔的区分 。如“三”字和“五”字的底横均为主笔，其他的横画为次笔 。
我们将这两个字的横画主笔和次笔作一比较就会发现：主笔长、次笔短，主笔重轻起伏大 。次笔变化小，尤其是起笔、收笔，主笔强调，次笔马虎 。
譬如，主笔横画的收笔，与次笔相比多一顿笔的动作 。横画除了有主次之分外，还有态势的变化 。
它不是平直如尺，而是有一定的斜势和俯仰的态势变化 。不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同，因字而异，不可生搬硬套，须掌握其一般的规律 。
（一）横的斜势 横画是有一定斜势的 。如果每横都平直无变化，那么这个字必然僵硬死板，缺乏生气 。
因此，颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势 。一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现 。
这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关 。因为以右手手腕为圆心、以手掌为半 。
5. 楷书该怎么写好 首先练习笔画，然后结构，这是基本功，需要很长的时间才能熟练自如，然后多看贴，提高欣赏水平，多临帖，临古人的贴，体会大师的感觉，运笔、结构，配合等等，像柳公权，颜真卿，欧阳询的贴都很适合初学者，用具自然是纸笔了 。
一、用笔规矩楷书在书写的时候要求笔笔到位 。二、结构严谨楷书中不同的字有不同的结字方法，大家要熟练掌握回宫格收放原理 。
三、重心平稳只有重心平稳，字才能给人一种安静、端庄的感觉四、书写速度慢当然熟练以后，可以稍快，快慢结合，顿笔、捺脚和出钩前慢，其余稍快 。一、横斜竖直这里的“横斜”指的是横要微微倾斜，但因为有了顿笔和其它笔画的调整，视觉上是平衡的 。
二、间距匀称楷书中各个笔画之间的距离都比较匀称 。三、重心平稳把握重心的要点在于把握字的对称性，通过偏旁的高低、正斜位置调节以及笔画的伸展调节 。
四、内紧外松只有外延笔画才能伸到外宫，其余大部分的笔画在内宫作主体 。六、左紧右松五、上紧下松就像人的身体，腿应该修长一些才美观 。
七、因字立形八、避让穿插九、突出主笔十、笔势连贯 。