如落叶纷披，令人眼花缭乱，然片片落叶又极规则，规则中有不规则，视觉上是动的 。细审之，每一字又静静躺在纸上，并不曾动，这就是因其错综变化所致的艺术效果 。
形成草书章法的整体效果是：满纸盘旋，飞舞，内气充盈，十分的传情，十分的浪漫，激情不可抑止 。丁文隽在《书法精论》中精辟地指出：“就一字观之，真之结构密而大草之结构疏，就全幅观之， 真之结构疏而大草之结构密 。”
以人求异之心而论，草书之章法最异，最能满足人们求异心理的需要，最能吸引人的视线 。（三）虚实相生 草书章法理应“虚实相生” 。
“实”指纸上的点画，也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处 。老子曰：“知白守黑”，是指哲理上的虚实，是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法 。
用在书法上，就是要调配好黑白之间的关系，太黑则墨气一团，气闷而有窒息感；太白则凋疏空旷，气懈而有松散感 。草书章法中还应有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情 。
邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白当黑，奇趣乃出 。”在草书章法的处理上，要“虚者实之”，“实者虚之”，虚中有实，实中有虚，互补互生，使字与字，行与行之间能融为一体，缜密无间 。
所以刘熙载说：“古人草书，空白少而神远，空白多而神密 。”空白多反而显其密，妙在线条的粗细强弱的交替，笔势的开合聚散的变化，字形的大小高低的错杂，构成虚实相生的章法效果 。
字字相插，行行相争，相争相插处互挤互拥，相让相避处又遥相呼应，磊磊落落，洋洋洒洒，体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格 。怀素、徐渭的草书最为典型 。
虚与实是相互对立的矛盾体，对任何一方的失控，就会使矛盾突出 。太虚则疏，太实则闷 。
但虚实是相对而言的，没有虚就无所谓实，反之亦然 。矛盾双方都得依赖对方而存在而变化 。
故最终还应有所调和，使矛盾的双方违而不犯，和而不同，变而不乱，作品才会有浑然一体的和谐之美 。若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定，胸有成竹，使作品能险而不怪，潇洒畅达，超然入胜，毫无雕饰，变化出于自然，新奇仍能守法，斯乃谓之高手 。
3. 隶书点的十六种变化是怎样的 隶书点的十六种变化是： 1 。
正点：逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方 行笔，渐提，收笔出锋 。2 。
横点：逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔 。状似横画，但注意写得太粗太长 。
3 。竖点：藏锋逆人，稍停即向下转锋，切忌写的细长或 粗短 。
4 。侧点：逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔 。
然后 向左下顺势提锋收笔 。5 。
撇点：逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出 锋收笔，此笔画不要写的粗大 。6 。
捺点：逆锋切人，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至 捺脚处重按后即由重渐轻 。力到锋尖，笔画宜粗短 。
7 。横挑点：或露锋或藏锋切人，转笔向右或向上渐行渐 提，出锋收笔，不宜写的粗长 。
8 。上对点：左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右 或左下右下出锋 。
9 。上分点：虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平， 形成遥相呼应、相互顾盼之势 。
10 。下对点：此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注 意错落有致，变化活泼 。
11 。下分点：此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下 和右下出锋，宜粗短些 。