6、简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已 。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法 。如其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用 。
7、收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点 。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态 。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如：既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性 。
8、离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书
写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度 。而行书则随笔顺势
转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动 。如：
因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲
力度，又富圆笔的通畅灵动 。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又
俗滑、疲软 。总之临习中要多观察，创作中要多思索 。
9、重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快 。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然 。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》中的：一画之内也当有轻重之别，如：至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡见不鲜的 。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在行书书写中的妙用 。
10、运腕得宜：“书法之妙，全在用笔 。”今天看来，有人以为前人这个论断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。但书法是线条的造型艺术，提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现，而线条的表现力全在于笔的运用，因此，前人的说法可谓一语中的，不容忽视 。
8. 家字的草书写法 家字，天覆地结构 。
起笔竖点，入笔平蹲，然后翻腕提笔下行 。此也为钉头点 。竖点后写左点 。
左点，左侧点也 。入笔后左侧腕下蹲笔，蹲而翻腕划内回带 。写横勾 。
横后稍顿入笔，翻腕右行 。此横以直见长 。这也是欧阳询宝盖头和秃宝盖头横勾的特征笔法 。就是横要直 。勾则先微上挑，然后右下蹲笔，蹲而翻腕左带 。
勾带下后写下短横，此为短横，入笔稍顿，然后翻腕右上行笔，收笔时微上挑，然后右下蹲笔 。横后写上短撇 。
上短撇入笔蹲笔，蹲而翻腕，然后转腕左下送出，送出后空中翻腕，顺势起笔写犬勾 。此一犬勾，实乃家之主笔，书之成败，皆系与此勾 。露锋动势横入笔，入笔后转腕压腕行笔，最后转腕写送勾 。
下撇出锋后，虚笔上挑，空中转腕，空中大回环，写右边啄划 。啄划入笔侧蹲，然后翻腕急速左下带出 。
啄出锋后，笔空中回旋，结势入笔写捺 。捺重犬勾划内入笔，入笔后右侧腕，压腕右下行笔 。行笔中边行边按笔，最后蹲笔，蹲而平收结字 。
扩展资料：
写“家”字草书注意点：
1、悬肘、悬腕是书写草书的基本功 。